Ich kam, um als Bauer zu leben, mit einer Familie - so Gott will.
Du willst also, dass ich dich heirate?
Ich liebe dich.
Schottland...
Mein Land.
SÃ♪hne Schottlands! Ich bin William Wallace!
Er ist ein sehr heldenhafter Mensch.
VÃ♪llig kompromisslos, was ihn so auÃergewÃ♪hnlich macht
und weshalb da immer noch ein riesiges Denkmal in Schottland steht.
Der hÃ♪rt nie auf zu kÃ¤mpfen.
Tolle Geschichte - ich hoffe, die Leute verstehen,
wie wichtig es fÃ¼r diesen Mann war, fÃ¼r das, woran er glaubte, zu kÃ¤mpfen.
Sagt Eurem KÃ♪nig, William Wallace beugt sich nicht.
- So macht man Frieden. - So macht man Sklaven!
Es ist ein Monumentalfilm. Es geht um Leben und Tod, Finsternis und Licht.
Action!
Bei einem Film von dieser GrÃ♪Ãe ist es ehrgeizig, vor und hinter der Kamera zu sein.
Es war schon nicht einfach!
Das wird ein Picknick!
Die Triebkraft dafÃ¼r ist seine Leidenschaft fÃ¼r das Projekt, und davon ist er voll.
Ich glaube, dieser Film hat MitgefÃ¼hl.
Und das kommt Mel vom Herzen. Wirklich!
Sie kÃ♪nnen uns das Leben nehmen,
nie aber unsere Freiheit!
LEIDENSCHAFT EINES FILMEMACHERS
Alle an ihre ursprÃ¼nglichen Positionen, bitte.
Also. Kamera ab!
- Tongeschwindigkeit! - Action!
Ich will Wallace' Herz auf dem Tablett!
NervÃ♪s von einem FuÃ auf den anderen treten.
Wird er Sie schicken? Sehen Sie zu Ihrem Befehlshaber hoch.
Beobachten Sie ihn! Was ist los?
Worauf wartet Ihr? FÃ¼hrt sie!
Ich weiÃ nicht, ab wann ich Schauspieler oder Regisseur sein wollte.
Das ergab sich einfach.
Ich war verrÃ¼ckt nach Filmen in den 60ern, als ich aufwuchs.
Ich kannte Filme hauptsÃ¤chlich durchs Fernsehen.
Mir gefielen die groÃen, wie Weites Land. Der Western, wissen Sie?
WEITES LAND
Und Frau ohne Gewissen mit Fred MacMurray und Barbara Stanwyck.
Romantische Filme.
Wir taten es, um zusammen zu sein, aber es reiÃt uns auseinander.
- Was meinst du? - Dir ist es egal, ob wir uns sehen.
Halt den Mund, Schatz.
Aber gleichzeitig gefiel mir Spartakus. Die riesigen Monumentalfilme.
SPARTAKUS
Das waren groÃartige Filme. Wirklich.
Sie reiÃen einen auch heute noch mit.
Die Monumentalfilme inspirierten mich, Braveheart zu machen.
Das ist ein kleines StÃ¼ck Kinogeschichte.
Man sieht selten so viele Leute in einer Aufnahme.
Ich bekam das Drehbuch natÃ¼rlich als Schauspieler, aber...
ich wollte plÃ♪tzlich die Geschichte erzÃ¤hlen,
weil ich die Szenen stÃ¤ndig Ã¼berdachte.
Das ist ein recht sicheres Zeichen, dass man Regie fÃ¼hren sollte,
wenn man die Bilder und AblÃ¤ufe im Kopf aufbaut.
Ich bin William Wallace!
Gekommen, als freie MÃ¤nner zu kÃ¤mpfen... und freie MÃ¤nner seid ihr!
Das Drehbuch lieÃ mich nicht los.
Es war unberechenbar.
Schon... allein das AusmaÃ.
Es ist auch ein Teil der Geschichte, von dem ich vorher nie gehÃ♪rt hatte.
Es basiert auf einem William Wallace,
der im 13. Jahrhundert in Schottland lebte.
Er war aus dem Volk. Und er war ein Patriot.
Er hat sogar erfolgreich die EnglÃ¤nder geschlagen.
Wallace wollte wirklich die Freiheit
und liebte sein Land, er wollte einfach frei sein
und seine Landsleute frei sehen.
Aber gleichzeitig war er ein Barbar.
Bei der Schlacht von Stirling
hÃ¤utete er den Befehlshaber der anderen Seite und machte einen GÃ¼rtel aus ihm.
Vielleicht auch eine passende Tasche und Schuhe!
Das ist also der Widerspruch des Mannes.
Vereint kÃ♪nnen wir siegen. Siegen wir,
dann haben wir, was keiner von uns je hatte.
Ein eigenes Land.
Meine Frau und ich waren in Edinburgh und spazierten dort in das Schloss
und sahen die Statue von William Wallace.
Ich dachte, das ist ein berÃ¼hmter Wallace, und ich hatte noch nie von ihm gehÃ♪rt.
Ich fragte eine der Wachen, wer er war.
Er sagte: "Er ist unser grÃ♪Ãter Held."
Dann fing ich an, Ã¼ber ihn zu lesen.
Aber die wirklichen Fakten Ã¼ber William Wallaces Leben,
die Historiker etabliert haben, sind minimal.
Es ist alles vage, und man muss LÃ¼cken fÃ¼llen.
Aber zum GlÃ¼ck gibt es auch jede Menge Sagen um die Person.
William Wallace misst sieben FuÃ.
- Wallace hat 50 MÃ¤nner umgebracht. - 100 MÃ¤nner...
WÃ¤re er hier, seine Augen wÃ¼rden die EnglÃ¤nder mit FeuerbÃ¤llen verzehren
und sein Hintern wÃ¼rde Blitze speien.
Ich bin William Wallace!
Die Sagen gaben mir einen Eindruck, wer der Mann wirklich war,
was er Ã¼ber sein Land dachte,
wen er geliebt hatte, wie er geliebt hatte.
Ich spiele Murron, die Frau, in die sich William Wallace verliebt.
Es fÃ¤ngt auf dem Markt an, wo sie sich gegenseitig wieder auffallen.
Es war Liebe auf den ersten Blick!
Da besteht schon aus der Kindheit ein Band.
Sie kannten einander als Kinder
und hatten diese spirituelle Verbindung schon sehr frÃ¼h.
Als er zurÃ¼ckkam, kam er ihretwegen, und es hatte sein sollen.
Ich liebe dich. Schon immer.
Sie stand fÃ¼r seinen Wunsch, in Frieden zu leben.
Er wollte nicht kÃ¤mpfen und tÃ♪ten und leiden.
Er hÃ¤tte gern in Frieden gelebt und eine Familie gehabt,
und sie hat ihn vorangetrieben.
Er hatte sie immer mit dabei, was er auch tat, wo er auch war.
Ich werde dich mein Leben lang lieben. Dich und keine andere.
Catherine McCormack war davor nur in einem kleinen Film,
und ich hatte nur so ein GefÃ¼hl bei ihr.
Ich mochte sie. Man muss sie einfach mÃ♪gen.
Sie ist schÃ♪n. Ihre Rolle verlangte SchÃ♪nheit.
Sie ist eine gute Darstellerin. Sie war wie gemacht fÃ¼r die Rolle.
Am ersten Tag war ich nervÃ♪s. Ich dachte: "O Gott!"
"Riesenbudget! Was mache ich hier?"
Und mit Mel zu arbeiten, da dachte ich: "O nein, ein Superstar."
Aber er ist so ein netter Kerl, gar nicht abgehoben.
Schnitt!
Wenn ich eine Szene mit ihm mache, bekomme ich kaum Anleitung.
Wir gehen mehr nach dem GefÃ¼hl.
Er hat was Ã¼brig fÃ¼r Improvisation, mit dem Drehbuch als Vorlage.
Es ist eine menschliche Story Ã¼ber echte Leute.
Das sind wirkliche Menschen im Text,
und es war meine Aufgabe, diese Leute noch echter zu machen.
Ich hab Monate lang an der Besetzung gearbeitet!
Ich habe niemanden gelesen. Leute lesen Leute, aber ich halte das fÃ¼r nutzlos.
Ich habe mich nur hingesetzt und 15 Minuten mit ihnen geredet.
Und man merkt es.
Das Problem mit Schottland ist,
dass es voller Schotten ist.
Patrick McGoohan ist ein hochintelligenter Schauspieler.
Ich sah Danger Man und The Prisoner im Fernsehen. Die hat er sich ausgedacht.
Ich fÃ¼hlte mich geschmeichelt, als er hier zusagte.
- Die BogenschÃ¼tzen sind bereit, Herr. - Nicht die BogenschÃ¼tzen.
Pfeile kosten Geld. Verbraucht erst die Iren. Tote kosten nichts.
Patrick spielt Longshanks, das ist der Spitzname von KÃ♪nig Edward I.,
einem der skrupellosesten Herrscher Englands.
Er konnte William Wallace nicht besonders leiden.
Bringt mir Wallace! Lebend, sofern mÃ♪glich.
Tot... ist ebenso gut.
Longshanks verbrachte seine Herrschaft damit, Schottland
in sein Reich einzugliedern, so dass er die Kontrolle hatte.
Er unterwarf Schottland, also sollte man sich bei ihm auch wie ein Untertan fÃ¼hlen.
Patrick gibt einem das GefÃ¼hl.
Seine Interpretation von Longshanks ist sehr dÃ¼ster.
Wallace hat den Richter umgebracht und hat die Stadt in der Hand.
Bei so einem groÃen Film ist die Verantwortung als Darsteller und Regisseur...
das ist harte Arbeit. Mel steht offensichtlich viel mehr unter Druck.
Es ist pure Leidenschaft fÃ¼r ihn.
Er hat seine eigene Meinung - eine sehr starke Meinung.
Warum kÃ♪nnen da nicht ein paar StÃ♪cke durch die Aufnahme fliegen?
Es nimmt einen total in Anspruch, man lebt, atmet, schlÃ¤ft die Story... und ihr ErzÃ¤hlen.
Die Kavallerie ist hinten. Jetzt Ã¼berall hinrennen. Gefolge, los.
Es ist, als ob man mitten im Ozean abgeworfen wird.
Man sieht sich um, und da ist nur Wasser, aber man weiÃ, irgendwo muss Land sein...
Ich schwimme mal da lang, und dann geht es nur Zug um Zug.
Ich musste als erster aufstehen, um mich zu verkleiden
und auf die Arbeit vorzubereiten.
Ich sprang nur vor die Kamera und gab mein Bestes. Dann sprang ich dahinter
und sah es mir an. War es akzeptabel, machte ich noch eine zur Sicherheit. Das war's.
Oh Mann, das ist gut!
Ich war so auf das ErzÃ¤hlen und die anderen Aspekte der Sache konzentriert,
das entspannte das Ganze, weil ich keine Energie hatte, auch noch gestresst zu sein.
Schottland war regnerisch. Es hat fast nur geregnet.
Kein strÃ♪mender Regen,
sondern so richtiger Landregen, der immer nieselt und nie aufhÃ♪rt.
Sie wollten die AuÃenaufnahmen in der NÃ¤he von Inverness machen.
Als sie anfingen, merkten sie, dass es einer der verregnetsten Orte - Ã¼berhaupt
der regnerischste Ort - in ganz Europa war.
Alles eine Frage der AbhÃ¤rtung.
Wir beschlossen einfach zu filmen. Man kann nicht stÃ¤ndig aufs Wetter sehen.
Wenn man bei jedem bisschen Regen aufhÃ♪rt, wird man nie fertig.
Ich muss mich sowieso dran gewÃ♪hnen!
Das war elend. Wir machten eine Aufnahme nach der anderen... nach der anderen.
40B, erste Klappe!
Action!
- Schnitt, Schnitt, Schnitt! - Halt!
Halt!
- Schnitt! - Dritte Klappe!
Das Pferd will offensichtlich nicht hier bleiben.
Halt!
Sie riefen mich an und sagten, dass es fÃ¼rchterlich wÃ¤re.
"Es sieht toll aus, aber jeder Schritt ist eine Anstrengung."
Unsere edlen Retter nahen!
Ich meine, es hat dem Film kÃ¼nstlerisch geholfen.
Sie hatten alle Schlamm auf den Sachen und im Gesicht.
Das Aussehen hÃ¤tten wir nicht bekommen, hÃ¤tte es das Wetter nicht gemacht.
Es ist primitiv. Schmutzige FingernÃ¤gel - aber so wÃ¤re es damals gewesen.
Im 13. Jahrhundert war die Sterblichkeit hoch.
Jeder, der Ã¼berlebt hat, war wirklich aus hartem Holz geschnitzt.
Wenn die Pest einen nicht erwischte oder Lepra einen nicht auffraÃ oder so was.
Wenn man Ã¼ber 30 wurde, war man ein Supermann.
Ich biete Waffenruhe an
und kaufe ihn.
Wen entsende ich?
Ich bin die Prinzessin von Wales.
Sie trifft ihn im Auftrag des KÃ♪nigs, der einen Kompromiss finden wollte.
Sie kommen aus verschiedenen Welten.
Sie ist eine Prinzessin, er ein armer Schotte.
Aber irgendwie merkt sie, dass sie einander sehr Ã¤hnlich sind,
und sie fÃ¼hlt sich mit ihm... nicht mehr allein.
Longshanks wÃ¤hlte die Braut fÃ¼r seinen Sohn, Edward II., aus.
Er wÃ¤hlte diese schÃ♪ne Frau, die nach London gebracht wurde
zu einem Mann, den sie nicht kannte und umgekehrt.
Und da war wirklich nichts zwischen den beiden.
Es ist ihr groÃer Tag, ihre Hochzeit,
und wir sehen in der Szene, dass ihr Mann sie nicht liebt, dass
sein Herz wahrscheinlich vergeben ist.
Die andere Person steht genau hinter mir, und es ist ein junger Mann.
Es ist egal, ob es ein Mann oder eine Frau ist. Tatsache ist, sie wird nicht geliebt.
Ich fand die Beziehung faszinierend.
Mel fing es wunderbar ein, mit Blicken.
Das war prima, aber ich glaube, es ist die letzte, wo du so hoch siehst.
Bei der Hochzeit wird gar nichts gesagt.
Das wurde nur mit Blicken gedreht,
aber er fing die Trennung dieser beiden Leute absolut ein
und die TragÃ♪die von zwei Menschen,
die einander lieben sollen, und da ist nichts zwischen ihnen.
Sophie war schon als Kind in Filmen.
Sie ist sehr erfahren und in Frankreich ein Superstar, sie kennt sich aus im Metier.
Und sie weiÃ, was sie vor der Kamera zu tun hat.
Jetzt, Sophie, schau raus.
Sie ist kÃ♪niglich. Sie ist wie eine Statue, eine lebendige Statue,...
und ich glaube, das wirkt im Film sehr gut.
Schnitt!
Mel ist ein guter Regisseur fÃ¼r Darsteller, weil er selbst ein so guter Schauspieler ist.
Das ist angeblich mein Metier.
Ich mÃ♪chte es ihnen mÃ♪glichst angenehm machen.
Wenn sie sich wohlfÃ¼hlen, sind sie entspannt, und dann arbeiten sie besser.
Am besten kommt man zum Kern, wenn man SpaÃ dabei hat,
und der Rest kommt schon. Man darf es nicht so ernst nehmen.
Er ist in Ordnung. Hat Humor. Es steckt ein kleiner Teufel in ihm, das ist sicher.
Er ist spaÃig.
Da ist man, mit Tausenden von Leuten um einen rum,
und man ist fÃ¼r dieses Budget und all die Leute verantwortlich.
Es ruht alles auf deinen Schultern, wozu sich also aufregen,
man macht sich dann bloÃ fertig.
Ihr habt mehr erreicht, als man je dachte.
Aber das hier sieht eher wie blinde Wut aus.
Ich bin Robert the Bruce in diesem Film.
Er ist der AnfÃ¼hrer der Adligen,
die William Wallace aufsucht,
um sie auf seine Seite zu bekommen, um das Land gegen die EnglÃ¤nder zu vereinigen.
Und man weiÃ nie, wer der NÃ¤chste ist.
Er ist interessant, weil er nicht weiÃ, wo er steht.
- Vielleicht Ihr. - Er schwankt...
Vielleicht ich.
Es zieht ihn stÃ¤ndig zu den dunkleren Aspekten von Kompromiss und Reichtum
und Rettung seiner SchlÃ♪sser und LÃ¤ndereien,
die er, wie andere reiche Leute dort, hat.
217P, erste Klappe.
Vereint uns.
Vereint uns!
Er kÃ¤mpfte fÃ¼r die EnglÃ¤nder.
Der Adel war berÃ¼hmt dafÃ¼r, Seiten zu wechseln. Was immer ihnen nÃ¼tzte.
Es gab dort nicht das GefÃ¼hl der Einheit, das Wallace hatte.
Sie wechselten die Seite wie ihre Unterhosen.
Diese MÃ¤nner, deren Blut den Boden in Falkirk rot fÃ¤rbte...
Sie kÃ¤mpften fÃ¼r William Wallace, und er kÃ¤mpft fÃ¼r etwas, was ich nie hatte.
Und ich nahm es ihm, als ich ihn verriet,
ich sah es in seinem Gesicht auf dem Schlachtfeld.
Die Dynamik zwischen William Wallace und Robert the Bruce
ist mit das Interessanteste an der Geschichte.
Sie ist vielleicht sogar der eigentliche Kern des Films,
weil Wallace eher seinen letzten Tropfen Blut opfern als nur einen Zoll weichen wÃ¼rde.
Aber Robert the Bruce war mehr so, wie wohl die meisten von uns sind.
Er war ein Mann, der das Richtige machen wollte,
aber auch versuchte, sich den Tatsachen zu stellen
und die nÃ♪tigen Kompromisse zu schlieÃen.
Macht Ihr Euch auf beiden Seiten der Grenze Feinde, werdet Ihr sterben.
Das tun wir alle. Die Frage ist nur, wie und warum.
Eines, was ich bei dem Film machen wollte,
war, ihn die ganze Zeit in Bewegung zu halten.
Ich sah alle Schlachtenfilme, die ich konnte,
um zu sehen, was es schon gab, und um zu versuchen, weiter zu gehen
und ein GefÃ¼hl dafÃ¼r zu bekommen, wie eine Schlacht im 13. Jahrhundert war - der Geruch.
Eure Freunde werden zerstÃ¼ckelt.
Ihnen werden Pieken durch die Helme gehauen, dass das Gehirn rausspritzt!
Man muss es wie eine Schlacht ausfÃ¼hren.
Da saÃen viele Leute um einen Tisch und planten die Schlachten
mit Storyboards.
Wir wussten, vor Ort wÃ¼rden wir uns stark auf Vorabplanung verlassen mÃ¼ssen.
Also, absolut ruhig.
Sehen Sie geradeaus, um zu sehen, was zu tun ist und was auf Sie zukommt.
Wir merkten frÃ¼h, dass es hier wichtig war,
disziplinierte UnterstÃ¼tzung zu bekommen.
Wir brauchten 1600 disziplinierte Statisten, und die findet man nur in der Armee.
Wir arbeiteten mit der FCA, dem Freiwilligenheer in Irland,
wir hatten also den Vorteil disziplinierter Truppen.
Wir verfassten den sogenannten "Schlachtplan",
ein System von Zelten, in dem 1400 Mann Platz haben,
wo sie morgens in Arbeitshosen ankommen,
durchgehen und am anderen Ende als Schotten rauskommen.
Wir hatten GlÃ¼ck mit dem Reserveheer. Sie wurden in Kompanien von 50 aufgeteilt.
Ein tolles System. Im Garderobenzelt zogen sie ihre Schlachtkleidung an.
Dann ging es weiter zum Make-up.
Tragt die Sonnencreme auf und dann den Schlamm. Los geht's!
Sie bekamen Kriegsbemalung und rieben sich mit Schlamm ein,
damit sie wie echte Wilde aussahen.
Gut einreiben! RÃ¼ckseite der Beine! Den Nacken auch!
Die Ohren! Kontrollieren Sie den Nachbarn!
Dann marschierten sie zur Waffenkammer,
wo wir Tausende von Kriegsspielzeugen fÃ¼r sie hatten.
Los, Jungs, das ist kein Laden. Eins nehmen, und raus.
Da waren Tage, wo Ã¼ber 2000 Leute dabei waren,
mit nur einem Ziel, nur einer Vision.
Es ist irgendwie cool,
all die Leute in dieser einen Aufnahme zu haben.
Da sind tausend nackte Ãrsche.
Das muss ein Rekord sein - die meisten nackten Ãrsche in einer Szene.
Ich glaube, das habe ich noch nie vorher gesehen. Und es stimmt.
Die Schotten hoben den Kilt hoch und zeigten dem Feind den Hintern.
Das hat die Gegenseite aus der Fassung gebracht.
Widerstand ist zwecklos. Ihr seid in der Minderheit und sitzt fest.
Also, wo ist Wallace?
Die militÃ¤rische und innovative Brillanz von William Wallace
kommt mit Sicherheit im Film durch.
Er war erfinderisch. Er war ein genialer MilitÃ¤rstratege.
Er war ein instinktiver SchlachtenfÃ¼hrer,
und es ist faszinierend, einen Mann zu sehen, der das Schwert aufnehmen
und auf dem Schlachtfeld seinen Mann stehen kann.
Unsere Kavallerie Ã¼berrennt sie wie Gras.
Ruhig!
Wallace war der Erste, der diesen Pferdeattacken standhielt, und zwar
mithilfe von Shiltrums, das sind im Grunde eine Menge spitzer HolzpfÃ¤hle.
Sie gruppierten sich und stellten ihre Stacheln auf, so dass niemand durchkam.
Es gab keine Kugeln. Sie mussten rein und einen mit etwas aufspieÃen.
KÃ♪nnen wir hier ein paar mehr PfÃ¤hle haben?
Es sieht einfach etwas spÃ¤rlich aus.
Die Gewalt der Schlacht muss nachempfunden werden.
Das zu tun, ohne jemanden zu verletzen,
genau daran arbeiten wir jetzt.
Wir versuchen einen Stunt nachzustellen, den wir nicht mehr machen dÃ¼rfen.
Wo das Pferd sich Ã¼berschlÃ¤gt und den Reiter abwirft.
Bestimmte Dinge sollte man - und darf man - mit Tieren nicht mehr machen.
Ich sprach mit Mic Rodgers und sagte, lass uns mechanische Pferde machen.
Wir wollen echte Pferde nicht verletzen.
Wir machen welche nach und tun ihnen schlimme Dinge an.
Sie sind aus Schaumstoff und haben ein MetallgerÃ¼st in sich,
wiegen also etwa 120 kg pro StÃ¼ck.
Wir brauchen eine Testphase, um zu sehen, ob das Pferd auch funktioniert,
weil man das nicht mehrmals drehen will, sondern einmal, und damit hat sich's.
Alles fertig zum Drehen!
Die Schiene ist unter Strom, also wegbleiben.
Diese Aufnahme hier ist teuer.
Diese Pferde kosten $100.000.
Die Schiene kostet etwa $40.000.
Die benÃ♪tigte Zeit, 30 Stuntleute.
Wir versuchen es mit neun Pferden, drei davon mechanische,... die auf einmal stÃ¼rzen.
Fertig... und Kamera ab!
Toll. Ich glaube nicht, dass das schon gemacht wurde.
Und Action!
Wenn Sie sie erkennen, kriegen Sie 10 Dollar.
Das gilt nur fÃ¼r Sie.
FÃ¼r die Schlachten muss man die NahkÃ¤mpfe choreographieren, planen und einordnen.
Peng! Peng! Krach!
Es ist interessant, denn sie hatten primitive Waffen.
Die Axt... zum Abhacken.
Beeindruckend... Riesending.
Das sieht ernst aus!
Tiefe, tiefe Wunden.
HauptsÃ¤chlich Schlagwaffen... Der Hammer.
Der gemeine oder Gartenholz-Hammer.
Da ist die Kette mit der Kugel.
Kugel und Kette.
Im Grunde ein 360Â°-Schlaginstrument.
Das habe ich selbst erfunden.
Man trÃ¤gt das Ã¼ber dem Unterarm als Schutz gegen Dinge, die rumfliegen.
Ich sagte: "Stecken Sie noch ein paar Pfeilspitzen rein,
so dass ich Leute verletzen kann."
So funktioniert meine Fantasie.
Schnitt!
Wir haben heutzutage tolle Spielzeuge, die es damals nicht gab.
Kubrick, als er Spartakus drehte, hatte das nicht.
Man lÃ¤dt die Pfeilmaschinen mit Gummipfeilen,
und sie werden wie Minenwerfer auf einem Laster aufgestellt,
an den Luftzylinder gehÃ¤ngt, und man zieht den StÃ♪psel...
Und alles macht einfach...
Wallace war ein Mann des Volkes. Er hatte eine Vision, wie das Land sein kÃ♪nnte.
Seine MÃ¤nner wÃ¤ren ihm zur HÃ♪lle gefolgt.
Seid ihr bereit zum Krieg?
Achtung... fertig...
und Action!
Wir drehten sechs Wochen an der Schlacht von Stirling mit acht Kameras.
Man geht raus, schmeiÃt die Kameras herum und legt los.
Das Komische fÃ¼r mich hier auf diesen irischen Feldern ist,
dass ich glaube, wenn ich Mel so sehe, dass es sich am Tag der Schlacht
genauso angefÃ¼hlt hat.
Und wenn wir Mel Gibson auf dem Bildschirm sehen, sehen wir William Wallace.
Ich kann nicht an etwas arbeiten, wenn ich nicht begeistert und stolz bin.
Es ist befriedigend, eine Geschichte zu erzÃ¤hlen,
und so zu erzÃ¤hlen, wie man es mÃ♪chte.
Es ist schÃ♪n zu wissen, dass man das geschaffen hat.
Das Gute daran ist, dass sich all die harte Arbeit bezahlt gemacht hat.
Ich glaube, Mel hat einen fantastischen Film gemacht.
Unglaublich, dass noch nie Ã¼ber diesen leidenschaftlichen Mann geschrieben wurde.
Ich finde es wichtig, dass die Leute von diesem Mann wissen.
Ich hoffe, dass sie sprachlos sind.
Ich hoffe, dass sie so gerÃ¼hrt und so inspiriert sind.
Das ist alles.
Dass sie, wenn sie diesen Film gesehen haben, etwas in sich selbst gefunden haben.