[MACARENA] Gracias por atenderme. Ya sé lo ocupada que estás.
Ya.
Sí, pero es que con lo duro que fue lo de mamá,
dedicarle más tiempo a la terapia hubiera sido robárselo a ella.
No. Estoy mejor que nunca.
Sí, muy fuerte. Por eso te llamo.
Quiero hacerle frente a mi marido de una vez por todas.
Muchas gracias.
Allí nos vemos. Estupendo.
- [MACARENA] ¿No desayunas? - No.
[timbre]
- Me han llamado del banco. - ¿Pasa algo?
[GERARDO] Buenos días. ¿Avisa al señor Godó?
Montse, ya me encargo yo.
- Gerardo. - Buenos días, Eduard.
¿Cómo te encuentras?
[GODÓ] Bien, mejor de lo que esperaba.
[GODÓ] Pero no has venido por mi salud.
- Es que tengo prisa. - No, no. Será solo un momento.
No sé si estás siguiendo las cotizaciones de Petrogal.
Sí. Contra el consejo de mis médicos.
Verás, ya han retratado tu mala racha.
La empresa pierde valor en el parqué de día en día
y en cualquier momento puede entrar en caída libre.
¿Y qué puedo hacer para impedirlo?
Si no tomamos una...
...medida radical,
vamos a perder en una semana los beneficios de 20 años.
Una medida radical.
Pues no se me ocurre ninguna, francamente.
No soy ningún genio ni ningún sabio para alterar el valor del mercado.
No, pero Eduard, esto no es culpa del mercado,
y tú lo sabes tan bien como yo,
- sino de tu vida personal. - ¿Ah, sí?
En cuestión de una semana, Sergio vende sus acciones,
sale a la luz que no es hijo tuyo
y tú sufres una angina de pecho.
¿Te parece que esto es un buen reclamo
- para los inversores? - Por lo visto,
debo hacerme responsable hasta de mi angina de pecho.
Mira, Eduard,
yo creo que, en beneficio de todos, lo mejor es que abandones Petrogal.
No voy a permitir que los demás nos hundamos contigo.
Esta conversación ha terminado. Sal de mi casa.
Eduard, no te lo tomes así.
Sabes lo mucho que aprecio a Macarena.
Su padre y yo levantamos esto juntos.
No es una cosa personal.
Claro que lo es.
Gerardo, tú mismo lo has dicho:
mi vida personal arruina la empresa y lo que creaste con mi suegro.
Gerardo, yo lo tripliqué en valor.
El Petrogal de ahora no tiene nada que ver
- con el que fundaste. - Eduard...
No te preocupes,
he recibido el mensaje.
Pero ten por seguro que si abandono Petrogal,
voy a utilizar hasta la última peseta en destruir lo que hice grande.
Eduard, no te lo tomes así.
Estamos teniendo una conversación sosegada.
[portazo]
[GODÓ] Vámonos.
[puerta abriéndose]
[JONÁS] Primo...
Aquí no se te ha perdido nada.
Me voy a las galerías.
Muy bien.
¡Ay, la Bardot en Velvet!
B.B. en carne mortal
y arrebatada, nada más y nada menos.
¿Cómo te quedas? ¿Alguien da más?
Creo que debo darte la enhorabuena.
Porque esta está a la altura de las mejores de Alberto Márquez.
- Gracias. - Ya no tiene que tardar. Qué nervios.
¡Uh, la femme fatale! La otra noche os vi, en el Rialto.
¿No me digas? Nosotros no te vimos.
Normal, estabais comiéndoos la... Las aceitunas que había en la mesa.
Mirad, ahí viene, ¿no?
[en francés] El gran Velvet.
[en francés] Es increíble.
Increíble es tenerla aquí. [en francés] Es guapa, elegante, única.
[RAÚL] Srta. Bardot, una fuente de inspiración.
Sí. Estamos orgullosos de que haya apostado por Velvet.
[ELENA] Por Bahía, más que Velvet.
Porque no olvidemos que...
Bueno, el contrato es con la firma de biquinis.
Deberíamos aprovechar el tiempo,
- porque estamos aquí solo dos días. - Desde luego.
Podemos empezar por ver el taller y así ven algunos de los modelos.
- [en francés] Vamos al atelier. - [en francés] Bien.
[en francés] Bien. Venga, vamos.
¿Qué te he dicho?
Déjame que sea yo quien se lo cuente.
Prométeme que no tardarás tanto como tardaste en declararte.
Pero eso fue para tener garantías de éxito.
[BRIGITTE] [en francés] Buenos días.
- [en francés] ¿Francesa? - [MARIE] Sí, señorita.
- [en francés] Me llamo Marie. - [en francés] Encantada.
Ella es nuestra jefa de taller. Llegó hace poquito de París.
- Por motivos profesionales. - [en francés] Claro.
[en francés] ¡Vaya! Es muy bonito.
¡Olé!
Me encanta España, me encanta flamenco.
¡Oh!
Es que no hay nada como el flamenco.
La quintaesencia del alma gitana.
[en francés] El alma gitana, Brigitte. La pasión desbordante.
La entrega, el torbellino de sentimientos,
la sensualidad, el sudor, el empuje lascivo que te empotra
- y no te deja ni respirar. - No hacen falta tantos detalles.
¿Seguimos con la visita, Srta. Bardot?
[SERGIO] Pues sí,
porque Elena había preparado una pequeña presentación.
- No me digas. - [SERGIO] Elena.
Sí, sí, sí, sí.
Eh... Es por aquí. Síganme, por favor.
Por favor.
No puedo con ella.
Ni a la suela de los zapatos te llega.
[llaman a la puerta]
- [GODÓ] Adelante. - No sé si llego en buen momento.
No hay tiempo que perder.
[ENRIQUE] Cualquiera diría que te mudas.
[GODÓ] Algo así.
Se puede decir que estoy en un periodo de muda, hay mucho que hacer.
- ¿Por eso me has citado aquí? - No.
Te he citado aquí para que te vean.
Quique,
me acaban de echar de Petrogal
y quiero que sepan que mi campaña en contra comienza hoy mismo.
Pero ¿qué dices?
¿Te has vuelto loco?
Esta empresa mueve millones.
Mi imagen mueve millones.
Creen que cuando yo no esté, todo se estabilizará.
Y quiero hundirles, Enrique.
Quiero que estés a mi lado en mi despido.
Que no sea un despido.
Abandona de forma voluntaria.
Llega a un acuerdo y vete de forma amistosa.
¿Qué estás diciendo, Enrique?
¿Se te ha ido la cabeza?
Quiero sacarles hasta la última peseta.
No, vamos a ganar muchísimo más dinero de esta manera,
si te vas por la puerta grande y ellos se hunden después.
Tenemos que adelantarnos y vender en un comunicado
que no ha sido un despido,
sino una nueva intuición del gran Godó.
Me gusta.
Lo del gran Godó me gusta.
Y el plan también.
Eres único en tu especie, Quique.
Gracias.
Me voy a la agencia y lo pongo en marcha.
Oye, Carmelita, ¿el malaje que gastas últimamente
no tendrá que ver con el payo ese?
A mí no hay payo ni gitano que me altere el pulso.
Por cierto, llama al tablao y di que no bailo.
¿Qué dices, Carmela?
Es la última actuación antes de lo de París.
¡Que llames te he dicho! No estoy para darle al tacón.
[risas]
[MANOLITO] Permiso. Caballeros, por favor. Por favor.
¡Uh! A ver, a ver.
¿Para quién son esas flores? A ver.
Para la artista más grande.
- Pues muchas gracias. - Eh, de nada,
- pero no son para usted. - No hay más artista que yo.
Usted y Brigitte Bardot.
¿Esa es "la Bardot"?
Encantado de saludarla.
¡Que se entere todo el mundo que en España no la hay más grande que yo!
Toma.
- Vamos, Carmela. - Venga, quilla.
[palmas y taconeos]
¿Quién es esa? ¿La Emperatriz?
[en francés] Sí.
[en francés] Buenos días. Soy Brigitte Bardot.
Dice que es "la Brigitte Bardot".
Lo que dice ya lo he entendido yo solita.
[RAFAEL] Vale.
Tú serás la Brigitte Bardot esa, la B.B.,
pero yo soy Carmela Cortés, la C.C., que no es ninguna minucia.
- Qué grande es mi hermana. - [SU SÉQUITO] ¡Olé!
Una gran admiradora de usted, Emperatriz.
Ah, pues entonces vente a verme bailar esta noche.
¿No querías cancelar...? Ah.
Esta noche, la última noche, en el tablao.
Y después, para Francia, al Olympia.
Que la C.C. triunfa en tutto el mundo.
¡Olé!
Será usted mi invitada de honor.
Será un placer, Emperatriz. Gracias.
- Vamos a ver el vestuario. - Vámonos.
Lourditas, disculpa, pero entre la Carmela y la otra, no he parado.
Y menuda noche.
Sin ti no me habría dado tiempo.
Para eso estamos, para echar una mano.
¿Lo tienes todo entonces?
- Bueno, todo, todo... todo no. - Ya.
Cómo estamos, eh.
Bueno, deséame suerte.
Suerte.
Gracias, Francisco.
Te llamo cuando haya tomado una decisión.
¿Ese no era Cuadrado, el fotógrafo de cine?
Mm.
Hoy ha surgido algo que me va a ocupar todo el tiempo.
Menos mal que le he llamado y me ha dado propuestas para el cartel.
¿El cartel?
¿Cómo que el cartel? ¿Qué he estado haciendo toda la noche?
Ah. Eh...
Bueno, te ha servido de práctica.
¿De práctica?
¿Te crees catedrático de la universidad o qué?
Lourdes...
Compréndeme, no me lo podía jugar contigo.
Pero si ni me das la oportunidad de enseñártelo.
¡Me has mentido!
[ENRIQUE] Lourdes...
- ¿Quién me mandaría a mí? - No sé qué le habrás hecho,
pero nada bueno, viniendo de ti.
- Don Francisco, un honor. - [PACO] Que Dios le bendiga.
[ENRIQUE] Eh...
Estaba deseando conocerle para poder presentarle
el cartel en el que hemos trabajado
para la actuación de su mujer en París.
Mi señora no necesita "ná" de eso.
Ni anuncios ni carteles, mírela.
- Es la más grande. - ¿Y eso qué tiene que ver?
Si hasta la actriz más tonta tiene cartel,
¿cómo no voy a tener yo el mío para París?
[PACO] Porque a ti no te hace falta, Carmela,
porque ni eres rubia ni eres tonta.
Paco, hacerme pequeña no, ¡a mí no!
Si este señor tiene un cartel que enseñarme, que me lo enseñe.
Tú misma.
Es un minuto.
Por favor.
Señores, señoras.
Disculpe. Que no hemos hablado del caché de B.B.
Ah, sí, se me olvidó. Como ya le he dicho antes,
no se trata de una cifra negociable.
Haremos lo que esté en nuestra mano para que no sea un inconveniente.
Nos vemos esta noche en el "tabló", el tablao.
¿Y no cree que es mejor que no vaya y se vaya a dormir...
- Elena... - ...para mañana estar fresca?
Yo no me preocuparía.
La Srta. Bardot tiene mucho aguante.
Cualquier cosa, de todos modos, aquí me puede localizar.
- Buen día. - [SERGIO] Igualmente.
Yo le acompaño.
[SILBA] Menudo dineral.
Esto lo va a tener que pagar Bahía.
Bahía nunca se ha hecho cargo de campañas para terceros.
- Esto lo paga Velvet. - [CLARA] No.
Con esta campaña, Bahía va a subir como la espuma.
Pero la exclusiva se la lleva Velvet. Así que el éxito va a ser de Velvet.
Vamos a ver, ya, chicas.
Yo, sinceramente, creo que esta vez Elena tiene razón.
Si me acostara con ella, también pensaría lo mismo.
Lo siento, no tenía derecho a decir eso.
Hoy no está siendo un buen día.
Lo de que no tenías derecho a decir eso es verdad, Clara.
Al fin y al cabo, lo que pase entre Elena y yo no es de tu incumbencia.
Pero sí es un buen día.
Aunque te cueste reconocerlo, Elena y tú hacéis un gran equipo.
Y esto lo habéis conseguido entre las dos,
trabajando juntas, mano a mano.
Solo os queda romper la barrera que os separa.
No tengo ninguna intención de ser amiga suya.
Yo estuve años trabajando
en la empresa de mi padre con gente a la que no podía tragar,
pero eso no me impidió reconocer su talento.
Está bien.
De acuerdo.
- ¿Pagará Velvet? - Pagará Velvet.
Pero ajustaremos los porcentajes de las ventas hasta recuperarlo.
Acepto.
Pero como me vuelvas a hablar así, te saco lo ojos.
Tú a mí no me sacas ni la punta del lápiz.
Ya veremos lo que te saco.
Me alegra que hayáis logrado entenderos.
Dadas las cifras que son, deberíamos poner al corriente a Godó.
Claro.
Pasión, tormento, fuego, fiesta
y todo ello con una imagen que resume el poderío
de la más grande.
¿Pasión, tormento, fuego, fiesta?
Eso dice el maestro, ¿pero tú ves algo, Antonio Miguel?
Palabra que lo veo borroso.
[PACO] ¿Quién entiende eso?
[ENRIQUE] La propuesta del fotógrafo
no es mostrar a Carmela, sino lo que ella es.
No es explícito. Carmela, por favor, explícaselo.
- Si no salgo, ¿para qué quiero un cartel? - [PACO] Pues claro.
¿Las fotos de esta paya para qué son?
Eso es material de descarte, no es útil.
¿Te crees que yo me chupo el dedo?
Si esa rubia sale en su cartel, ya te digo si salgo en el mío.
Quiero esta, pero conmigo, claro.
Carmela, primero hay que ver por cuánto sale la broma, ¿no?
Esto ya está más que pagado.
¿A que sí, don Enrique?
¿Sí?
¿Y eso por qué?
Bueno, po...
Porque dada la indudable proyección internacional
que este trabajo le va a dar a la agencia,
será un quid pro quo.
¿"Lo qué"?
Carmela, ¿tú no te traerás nada con este?
¡Ay!
No sé de dónde ha sacado eso.
Yo soy tan solo un devoto admirador de su mujer.
Si a mí algo me ha enseñado la vida, es que aquí nadie regala nada.
Paco, ya está bien de teatrillos. No seas cansino.
Quiero esta foto y punto.
Yo podría tener el set listo para hacer las fotos mañana, si quieren.
Ea, pues entonces, ya está.
Arreglado. Y vámonos, que tengo que bailar.
- Muchas gracias. Muy amable. - Manolito, hijo, ven un segundo.
Hola. ¿Qué tal? Vaya cara de cansado.
Sí, porque estoy que no puedo más. No hay quien pare.
- ¿Tú has ido a la playa? - ¿A la playa?
Sí. Donde están los peces. El agua salada.
Sí, sí, sí. He estado. He estado con Inés un día.
Ah, sí, muy bien. Mira, escúchame. Me tienes que traer arena.
Una cosa, padre, si usted quiere disfrutar de la playa,
pídale el coche al tío Jonás y disfrute.
Te estoy pidiendo la arena para el set de fotos con la actriz.
- ¿Y no hay más mozos? - ¿Cómo?
¿No puede pedírselo a otro?
¿Tengo que ser yo, que llevo dos días sin pegar ojo?
¿Qué has hecho? Dos noches sin cenar en casa. ¿Haciendo el golfo?
- No. - No me lo cuentes.
Céntrate, tú has venido aquí a formar una familia. Pero antes
- tienes que pasar por el altar. - Que sí, que sí.
Simplemente ayudaba a alguien.
¿Alguien de quién?
- Alguien tiene que tener un hombre. - Dígame cuánta arena necesita.
Vas a formar una cuadrilla de gente y te explico todo.
Muy bien.
[MARIE] Muchísimas gracias.
Y ya sabe dónde nos tiene si nos necesita.
- Gracias. Buenas tardes. - Gracias.
[MARIE] ¡Pedro!
Pedro, ven.
Pedro, ¿les gustaron a los niños los dulces y los globos?
¿Fuiste tú?
Quería que se llevaran una alegría,
pero tu suegra me tomó por quien no era.
- ¿Cómo? ¿Cómo? - Se pensó
que era tu novia y se puso hecha una fiera conmigo.
- Por eso no subí a cenar. - Ya, ya, mi suegra a veces...
Yo intenté explicarme, pero no hubo manera.
Fue verme y pensar que estábamos juntos.
¿Tú y yo?
Pero ¿cómo vamos a...?
Pero ¿a quién se le ocurre que tú y yo...?
- ¿A quién se le ocurre eso? - No sé.
- Yo pienso que... - Otra vez.
...no puede entender que estés solo.
Una persona tan buena y tan cariñosa.
Pedro, no quedan muchos hombres como tú.
¿Estás bien?
¿Sí?
¿No?
¿Adónde vas, escapando del demonio?
¿Cómo? ¿Usted también le ha visto?
- ¿El qué? - ¡Ay, madre!
¿De qué estamos hablando?
Yo no estoy hablando de nada. Nada.
- Nada. - ¿Cómo que nada?
Es evidente que de nada, nada. Pedro, ¿qué te pasa?
Es que...
Es que creo que la...
Creo que "la Mari" siente algo.
Ah, claro que siente algo, está enamorada hasta las trancas.
¿En serio?
Sí. Pero ¿qué hay de malo en eso? Si el amor es lo más maravilloso.
Ya, pero tenemos que pararlo. Yo no...
¿Cómo vamos a parar el amor, por Dios, Pedro?
El amor hay que dejarlo que fluya. Amar y ser amado.
Yo no puedo hacerle eso a Rita.
- ¿Hacer qué? - Que yo no...
Yo no puedo estar con "la Mari", yo no puedo estar con ella.
Pedro...
"La Mari", como tú la llamas,
está muy enamorada.
Pero no de ti,
sino de tu primo Jonás.
Jota.
Jota es el amor de Marie.
¿O por qué crees que se ha quedado en Velvet?
[RAÚL] ¡Ay, Dios mío!
Pedro, ¿qué te pasa a ti con Marie?
Que es una chica muy hermosa,
buena,
sensible,
que se ha preocupado por ti.
Y eso ha hecho que quizás confundas sus sentimientos.
Pedro, lo que yo creo es que tú debes encontrar a tu Marie ya.
Es que no puedo.
No puedo.
Raúl, yo...
Yo estoy con Rita.
Pedro...
Rita se ha ido para siempre,
por mucho que la llevemos en nuestros corazones.
Tú tienes que pasar página y mirar hacia adelante.
Pero tienes que mirar hacia adelante de verdad.
Si no hay volquete, se trae en cubos. Pero traed mucha.
El mensaje de mi padre ha sido clarísimo:
arena fina para la artista divina.
- ¡Vamos, vamos, vamos! - Vamos a por más cubos al almacén.
Esa rima tan triste solo podía ser tuya,
- ¿eh, Manuel? - ¿Cómo triste? Ha sido pura poesía.
Increíble será la noche que vamos a tener. Está organizado.
Estate quieto, Manuel.
- ¿A qué te estás refiriendo? - ¿Cómo que a qué me refiero?
A ver, Marie nos va a dejar su casa. Antes iré yo
- para prepararlo todo. - No, no, no puede ser.
Si lo hacemos en casa de Marie, se entera el tío Jonás.
- Y peor, se puede enterar mi padre. - Que no.
Que no le dirá nada. En su país las cosas son diferentes.
- Ya. - Lo más importante
es que hay amor, ¿no?
- Sí. - Yo es que no te puedo querer más.
Ya, yo también te quiero, pero Mari no se enterará.
- No. Es Marie. No dirá nada. - De acuerdo.
- ¿Estás bien? ¿Te pasa algo? - Lo que pasa
es que estoy tan cansado que me pongo nervioso.
- Nos vemos esta noche. - Vale.
Tengo que coger arena.
- Luego te veo. - Sí.
Allí te espero, Manuel.
[GODÓ] Lo que no entiendo
es que si teníamos presupuesto, ¿por qué hablamos de desviaciones?
Porque la línea de biquinis requiere un lanzamiento impactante.
Sabía que tenerle como supervisor no era una buena idea.
Pero no murmures como un niño. Es la primera colección de baño
de Velvet, eso es lo impactante.
[CLARA] No, Eduard, lo tenemos que analizar
desde otra perspectiva.
Qué guapa te pones cuando te pones seria.
¿Y si nos centramos?
Cada vez que hemos lanzado una gran colección
hemos utilizado grandes talentos.
Queremos lo mismo con la moda de baño.
Grace Kelly,
Humberto Santamaría, ahí lo dejo.
Mis circunstancias han cambiado mucho últimamente.
Debo mirar con lupa cada una de mis inversiones.
¿En quién pensamos?
- Tenemos a... - Prefiero presentarte a la apuesta.
¿Me vas a dejar con las ganas?
No. Te propongo una cita esta noche y te la presento.
- Espero que no sea perder el tiempo. - Pero ¿cuándo te he fallado yo?
Nunca.
¿Te recojo a las 9:30 con mi coche?
- Perfecto. - A las 9:30 entonces.
No estés tan serio.
Yo no creo que sea buena idea llevar a mi padre a un tablao.
Lo que no es una buena idea es que vengas tú con nosotros.
Sergio, tu padre estará más relajado si está a solas conmigo.
¿Más relajado?
A las pruebas me remito.
Está bien.
No me queda otra que confiar en ti, ¿no?
No.
He de decirte que me tienes muy intrigado, Clarita.
Perdona, ¿esa es Brigitte Bardot?
Sí. Y esa es la cara que se le va a quedar a toda España.
Ven, que te la presento.
- Te va a encantar. Typical Spanish. - [en francés] Gracias.
Qué sorpresa, tú por aquí.
Anda, igualmente. Buenas noches, Eduard.
¿Qué tal, Elena?
Srta. Bardot, le presento a Eduard Godó.
[ENRIQUE] Señorita.
Curioso que no nos hayamos conocido antes,
porque mi banco ha financiado sus dos últimas películas.
[en francés] Encantada.
- [en francés] Encantado. - Está claro
que los hombres españoles mejoran con los años.
Unos más que otros, Srta. Bardot.
Soy un ferviente admirador de su trayectoria profesional
y de su belleza, ¿por qué negarlo?
En España tampoco vamos mal.
La verdad que no.
Carmela, que no, que no. Que no, que yo no lo veo.
¿Tú todavía no sabes que yo...? A mí las hembras ni frío ni calor.
Como para no saberlo.
A ver, Rafael,
que tú solo tienes que emborracharla y echarle gotas para la diarrea.
Hay que ver, ya estás con tus enredos.
Mira, te lo voy a explicar, a ver si te enteras.
"La Brigitte" tiene mañana las fotos en biquini
y quiero que se levante tan destrozada que lo suspendan.
¿Te has vuelto loca?
No consentiré que me haga sombra.
Que esa paya no tiene nada que ver contigo.
Eso ya lo sé yo, pero me comen los demonios.
¿Cómo se pueden traer a esa teniendo este escándalo?
Un producto nacional.
Que esto no es un cuerpo, esto es una guitarra española.
Porque te conozco, si no pensaría que estás trastornada.
Bueno, pues venga, vete ya, que me tengo que arreglar.
[AGUJA] Ahora yo a "encalomarme" a la escandinava. Vamos, que...
Camarero, champán francés.
Uno no se encuentra tan bien acompañado siempre.
Olé, que de gente importante.
Srta. Bardot, le hemos reservado un sitio de honor para ver la actuación.
- ¿Le hemos reservado? - ¿Y nosotras?
Lo siento, pero esta noche tenemos una invitada muy especial
que se llama Brigitte y se apellida Bardot.
- ¿Alguna coincide? - [en francés] Yo.
- Olé. - Pero si no hay inconveniente,
me gustaría que viniera un acompañante.
- Ese soy yo. - Si no le importa,
me gustaría que viniera el señor Godó.
Por lo visto, sin saberlo, ya hacíamos negocios juntos.
[en francés] Con mucho gusto.
[en francés] Señorita.
[LAS DOS] Camarero.
¿Vas a seguir dando vueltas o me vas a decir qué te pasa?
Perdóname, primo.
Soy un estúpido. No tengo derecho a entrometerme en tu vida.
Pues tienes razón.
La verdad es que sí,
que eres un estúpido.
Primo...
Yo no puedo seguir viviendo así.
Pedrito, tú sabes que eres mucho más fuerte de lo que crees.
Y además, ahora no estás solo.
Ya.
Ya lo sé.
Rita siempre formará parte de tu vida, siempre,
pero debe hacerlo de otra manera.
Es que...
Es que no sé cómo encontrar esa manera.
Somos Infantes,
la encontraremos.
¿Qué?
- ¿Te has echado perfume? - No.
Si apestas a perfume, primo.
¿Qué pasa?
También he decidido vivir la vida de otra manera.
¿No me digas que...?
Me caso.
- No me lo creo. - Yo tampoco,
- pero me caso. - No me lo puedo creer, primo.
Bebe, Brigitte, bebe. Que se te calienta la copa.
[en francés] Gracias.
Brigitte, ahora que nos conocemos,
espero que la próxima vez que busques financiación, vengas a verme.
Eso está hecho, señor Godó.
[en francés] Gracias.
[PACO] Señoras y señores,
la Emperatriz del flamenco puro.
Hoy, con todos ustedes, la más grande,
- la más poderosa: ¡Carmela Cortés! - [TODOS] ¡Olé!
- [PÚBLICO] ¡Bravo! - ¡Olé!
[CHICA COROS] Ahí vienen las guapas. Venga.
[HOMBRE] Dale, dale.
[HOMBRE] ¡Olé! ¡Carmela!
[CHICA COROS] ¡Vamos!
[música flamenca]
[HOMBRE] ¡Esto sí me gusta, me gusta!
¡Olé!
[HOMBRE] ¡Me gusta!
[CARMELA] Sshh. Un momentito.
Esta noche se la quiero dedicar a Francia,
- a mi amiga "la Brigitte". Olé. - [PÚBLICO] ¡Olé!
[música flamenca]
O paramos esto ya o esta mañana no se tiene en pie.
- ¿Y dónde está el manager? - Tú sabrás,
que has venido a hacer miguitas a espaldas de todos.
Por lo menos no trato de seducir a Godó.
Pero ¿qué dices? Si le traje para que adelante el dinero.
[CLARA] Eh, eh, eh. Un poquito de seriedad,
que mañana tenemos una sesión de fotos.
¿Qué hace la modelo bailando y bebiendo como si no hubiera un mañana?
No se preocupen para nada, señoritas. Brigitte tiene muy buen beber.
Sí, sí, si eso no me preocupa.
Pero o para esto o le denuncio por incumplimiento de contrato.
Si intento llevármela ahora, me arañará.
Sí. Cuando se siente eufórica, se comporta como una auténtica gata.
[música flamenca]
[aplausos]
Por mis muertos que yo me quito a esta de en medio.
[AZUCENA] Ojito, prima, que es tu nombre artístico.
- ¿Se puede? - El del agua con gas.
[CARMELA] ¿Tú qué haces aquí?
Prima...
Ya sé. Una botella grande.
¿Te has quedado con las ganas?
Así que pensabas que las fotos eran para la rubia.
No quiero ni un minuto más dedicado a esa.
Aquí se viene a hablar de mí y de mis encantos.
Que no son pocos.
- [PACO] ¿Para quién es ese agua? - Ay, el Paco.
Vete. Escóndete por ahí.
¿Qué haces así vestida?
Me acabo de duchar. ¿Qué voy a hacer? ¿Esta es forma de entrar?
- ¿Qué te pasa? - Nada.
- Y vete ya. - Que te conozco.
[llaves cayendo]
¿Qué es esto?
- Eso es de la Azu. - Ah.
Trae. Que me tiene la cabeza loca de tanto buscar.
Ya.
Vete ya.
A ver si te relajas un poquito.
[CARMELA EN VOZ BAJA] Ya está. Ven.
Anda que si te pilla, te raja aquí mismo.
- Entonces, me voy a ir yendo. - Pues va a ser que no.
Tú no te vas de aquí sin darme lo mío.
[timbre]
[MANOLITO] Hola, mi amor.
Perdóname por llegar tarde.
- ¿Qué pasa? - Vengo corriendo.
Me faltaban estas escaleras del demonio.
- Coge aire, que te va a dar algo. - Sí.
Qué guapa estás.
Y tú.
¿Quieres pasar a la salita y me esperas?
- ¿No vienes conmigo? - Tú pasa y ya verás.
Si yo no tengo prisa.
Otro día, ¿vale, mi amor?
Con tu permiso, Rita.
[CLARA] Ha llamado el manager de "la Bardot".
- [PALOMA] ¿Y qué dice? - Que no va a venir.
No sabe dónde está. ¿Ha llamado aquí?
[PALOMA] No, no, aquí no.
Llevo toda la mañana pendiente del teléfono por cosas de Raúl.
- Qué desastre. ¿Qué hacemos? - [SEGURIDAD] ¡No pueden pasar!
[PACO] ¿Cómo no va a pasar la Emperatriz? Anda ya, hombre.
¿Perdón? No...
[CARMELA] Qué cosa más bonita.
[PALOMA] Señora Cortés, perdone,
entiendo perfectamente que es un rincón
muy apetecible para el descanso,
pero es un set de fotografía para la señorita Bardot.
Calla un poquito, que ganáis con el cambio.
- ¿Perdone? - Que le hago un favor a una amiga.
¿Cómo?
A ver.
"La Brigitte", que se ha puesto enferma
y me ha pedido que haga yo la campaña. Y aquí estoy.
¡Ella, ella es la culpable!
[ELENA] Señorita Bardot, debería tranquilizarse un poco.
La Emperatriz, ella y su hermano me emborracharon.
[CARMELA] ¿Yo?
¿Tendrá valor la paya?
Si te pimplaste el agua de los floreros.
¿No os dan de beber en "la Francia"?
- Embustera. - Teñida.
Gitana.
Pues claro que sí, gitana que soy. ¡Y la más grande!
Ordinaria.
- ¡Me cago en todos tus muertos ya! - ¡Gitana!
[PALOMA] Van a matarse.
Vamos a tener que llamar a los bomberos. ¿Les llamo?
No, vamos a parar esto.
Chicas, vamos un momento a hablar.
- Ocúpate de ello, Paloma. - ¿Yo?
Por favor.
- [PALOMA] Por favor. - Vale.
Eso no hay manera de solucionarlo, a no ser que contemos con las dos.
- ¿Qué? - No pienso pagar a otra.
- No, no, no. - Pensadlo bien. Ya las conocéis.
Y esto se puede convertir en un duelo.
[SERGIO] Pues aprovechémonos de ese duelo.
Una rubia, francesa, sofisticada, elegante...
Y la otra es morena, pura raza fuego.
Pues juntémoslas
- y tenemos la campaña perfecta. - ¿Cómo hacemos eso?
Pues eso confío en que vais a saber hacerlo juntas.
¿No te das cuenta de que el contraste te hará brillar?
Que ella es... Ella es morena, es...
Es obvia, es vulgar y ordinaria.
Carmela, que te conviene tenerla a tu lado.
¿No ves que tiene un nombre internacional, pero es sosita?
Te van a retratar más elegante y sofisticada.
Con esa raza, con esa fuerza, con ese tronío,
vamos, esta a tu lado, se queda en un segundo plano.
Hazme caso.
Está bien.
[en francés] De acuerdo.
[clic fotográfico]
Esas dos mujeres van a acabar con nosotros.
Es lo que tienen los talentos. Sin esa garra, no los querríamos.
Sí, la garra, será eso. Están terminando ya.
En breve, tendrás aquí a la gran Carmela.
Sí, es nuestro momento. Marie, ¿está todo listo?
- El vestido está listo. - ¿Es ese?
Eso es la tela que lo cubre. Está debajo.
¡Ay, ay! ¡Qué barbaridad! ¡Es precioso!
- ¿Y el cuerpo de baile? - Aquí están, pero no todos.
Ya sé que no están todos, pero lo van a entender.
Todo es precioso. El amor puede con todo.
- El amor nos ha traído aquí. - Lástima que no pueda decir lo mismo.
Porque no apuntas bien el tiro.
Te voy a sacar a uno de mis guateques,
verás cómo te ayudo a enfocar.
Ya que hablamos de amor, Marie y yo tenemos algo que deciros.
Nos casamos.
- ¡Oh, qué barbaridad! ¡Enhorabuena! - ¿Cuándo? ¿Cómo? ¿Por qué?
- Es evidente. - [MARIE] No hay nada decidido.
- Es todo muy reciente. - Con lo que me gusta montar bodas.
Os voy a organizar una boda que no olvidaréis
- en la vida. - ¿De verdad?
Os doy mi palabra.
¡Ay!
[RAÚL] ¡Viva el amor en Velvet!
- Ha quedado magnífica. - Maravillosa.
[CLARA] En cuanto tengamos la fotos, te las mandamos.
Eso a mi representante.
- Eduard. - Brigitte.
- Ha sido un placer conocerle. - Una pena que no puedas quedarte.
Le llamaré cuando vuelva a España.
Eso espero.
[en francés] Adiós.
[en francés] Adiós, hasta pronto.
- [en francés] Adiós. - [en francés] Adiós.
Elena, me alegra mucho ver
que Bahía hace un desembarco en Velvet por todo lo alto.
Sin duda, ha sido un éxito.
- ¿Pasamos y te enseño los modelos? - [GODÓ] He quedado con Enrique,
pero no creo que le importe. Clarita, felicitaciones.
- ¿Podemos hablar un momento, Clara? - Sí.
Me gustaría agradecerte todo lo que has hecho por mí.
Y bueno, que hayas podido aceptar esta situación.
¿Te refieres a Elena?
Os daréis otra oportunidad.
Eso depende.
¿De qué depende?
De ti.
Me gustaría invitarte a cenar esta noche.
Solo una cena. Y así podemos hablar tranquilamente,
fuera de las galerías.
[ELENA CARRASPEA]
Sergio, ¿vienes?
Eh... sí, sí, sí. Ya voy. Un momento, por favor.
Está bien.
¿Está bien?
Muy bien.
Voy.
¿Cómo que no hay para todos?
¿Y qué hago yo ahora, con la coreografía montada?
- ¿Qué hago? A ver, ¿qué hago? - Rafael, tranquilízate.
Hemos tenido un problema muy grave.
Teníamos que elegir a qué dedicábamos el tejido.
- Claro. - Y pensamos que lo más importante
- era el vestido de Carmela. - Ya, ya. Y eso lo decides tú,
por tu cuenta, y encima no me lo dices.
No, De la Riva, no. No me esperaba esto de ti.
- Don Rafael, si me permite... - ¡No le permito nada! ¡Nada de nada!
¡Escúchame!
Cuando veas a tu hermana aparecer por esa puerta con ese vestido,
me entenderás, entonces me entenderás.
- Estás magnánima. - [HOMBRE MAYOR] Listo.
- Qué arte. - Olé las buenas artistas.
[HOMBRE MAYOR] Vamos, niña.
Olé las buenas artistas.
[HOMBRE MAYOR] Mira la belleza.
[HOMBRE MAYOR] ¡Venga!
[ropa rasgándose]
¡Mala ruina tengas!
¿Quieres arruinarme la carrera?
- Pero que esto se arregla. - Magnánima...
- [PACO] Quítame a este... - ¡Paco!
¡Mamarracho!
[AGUJA] 15 años bailando por el mundo
- y nunca había pasado nada así. - Se va.
[AGUJA] Qué bochorno. Vámonos.
- Para lo que has quedado. - [CARMELA] A dos días del estreno.
Biquini, biquini, biquini...
Donde esté una pieza completa, que se quite el biquini.
[PACO] ¡Te corto el cuello, De la Riva, el cuello!
¿Se puede saber qué está pasando aquí?