- Synchro par chamallow - - Traduit par la Station House N° 4 - - www.addic7ed.com -
Oh, bonjour, mesdames !
Vous êtes magnifiques toutes les deux. C'est pour quelle occasion ?
Oh ! Maintenant nous avons besoin d'une occasion pour être belles ?
Non. Bien sûr que non.
Nous allons faire peindre notre portrait aujourd'hui
Ah, c'est vrai ! Oui. J'espère que ça se passera bien.
Vous savez, William, je me suis demandée :
peut-être que nous n'exposons pas suffisamment Susannah à l’art.
À son âge ? Comment pourrions-nous cultiver
son sens artistique ?
Vous essayez bien de cultiver sa compréhension
des équations électromagnétiques de Maxwell.
Oui. Mais c'est plus facile à comprendre.
C'est incroyable, n'est-ce pas ?
Ce tableau volé au Louvre
n'a toujours pas été retrouvé. Cela fait deux semaines.
- Oh ? - Il s'appelle Mona Lisa
par Léonard de Vinci.
Da Vinci, un scientifique !
Et un peintre.
Quoique je n’avais jamais entendu parler de ce tableau.
Ont-ils déjà des pistes ?
Ah, "les autorités, surprises par ce vol scandaleux,
recherchent leur principal suspect,
un étudiant en art nommé Jacques Martine."
Eh bien, nous devons partir. Souhaitez-nous bonne chance.
- Bonne chance. - Mm-hm.
La petite Susannah pousse comme de l’herbe folle !
Qu’entendez-vous par là ?
C’est un compliment. Elle grandit très vite.
Oh ! Oui. Merci.
Inspecteur Murdoch.
À bord ?
La victime a-t-elle déjà été identifiée ?
Qui est-ce alors ?
Un nommé Jacques Martine.
Un Français. Venu au Canada en visite ?
Ou pour fuir une scène de crime.
M. Martine ici présent pourrait être recherché pour le vol
d'un tableau précieux appelé Mona Lisa.
La Joconde.
Les plus cultivés d'entre nous la connaissent comme la Gioconda,
la dame joyeuse.
Oui. Eh bien, la dame joyeuse
pourrait être la raison de ce meurtre.
Il a été frappé à la tête plusieurs fois.
Je dois vérifier s’il y a des traces de lutte.
Et aucun signe de ce tableau ?
S’il l’avait.
Probablement un mobile, s’il l’a fait.
Il laisse entrer quelqu’un, il voit la Mona Lisa
et le tue pour ça.
Oh, j’ai lu quelque chose au sujet de ce tableau dans le journal.
- Pensez-vous que cet homme l’a volé ? - Peut-être.
Peinture fraîche sur cette palette. Mais il n’y a pas de tableau.
Hum. Une idée de l’arme du crime ?
Ah, quelque chose de petit,
d’à peu près quelques centimètres de large avec des bords coupants.
C’est juste.
Portons tous ces objets au commissariat
et voyons s’il y a une arme de crime parmi eux.
Oh. Euh. M. Dubois ?
Ah, oui.
J’ai travaillé sur ce bateau ces trois dernières années.
C’est la première fois que je vois quelque chose de pareil.
Hm. Les stewards ne travaillent-ils pas uniquement en première classe ?
Ah, en effet, monsieur.
Alors comment se fait-il que ce soit vous qui êtes tombé sur M. Martine ?
Hum, on-on m’a demandé de vérifier si tout le monde était monté
sur le pont principal pour débarquer
et, euh, la porte était ouverte. Je-je l’ai vu par terre.
Y avait-il quelqu’un d’autre ici,
dans le couloir, ou dans une autre des cabines ?
Non, monsieur.
Bien.
Avez-vous déplacé quelque chose dans cette cabine ?
Après que je l’ai trouvé mort ? Bien sûr que non. Non.
Merci.
- C’est scandaleux ! - Savez-vous à qui vous parlez ?
Quel est le problème ?
Ce policier veut nous interdire à ma fille et moi de passer.
Nous voudrions débarquer sur le champ.
Il y a une enquête pour meurtre en cours, j’en ai peur.
Et mon policier ici ne fait que son travail.
Oh, pensez-vous réellement que nous avons à voir avec ça ?
Eh bien, je n’en saurais rien encore, n’est-ce pas ?
Je suis Lady Isabelle.
Et voici mon père, Arthur Rawley,
le duc de Surrey.
Oh, monsieur. Je vous présente toutes mes excuses.
Euh, monsieur le Duc. Agent, laissez-les passer.
Oh vous, l'homme en costume.
Vous ne pouvez pas y aller. C'est une scène de crime.
Je cherchais seulement quelque chose.
Et vous l'avez laissé dans votre cabine ?
Non, non. Je pense que c'est M. Martine qui l'a… qui l'avait.
- Oh ? - Mon étui d'allumettes.
Je le lui ai prêté, mais il ne me l'a pas rendu.
- Puis-je aller voir ? - J'ai bien peur que non.
Vous connaissiez le mort, donc ?
Non, non ! Sa chambre était à côté de la mienne. C'est tout.
Mais vous savez avec qui je l'ai vu ?
Avec Lady Isabelle.
Elle se faufilait jusqu'au foyer des troisième classes.
Vraiment ?
Ce n’est décidément pas ainsi que devait se dérouler
ma première journée au Canada.
Je comprends. Cependant,
nous devons poser quelques questions à votre fille.
Je ne vois pas ce que ma fille a à voir dans tout ça.
Je peux répondre moi-même, papa.
Que faisiez-vous avec les passagers en troisième classe ?
Isabelle ?!
Je voulais parler à d'autres artistes, papa.
Des artistes ?
Et ce charmant garçon, en première classe ? - Pouah…
Lord William ?
- Il collectionne les gravures. - Non, de vrais artistes.
Comme Monsieur Martine.
Oui. Dans quelle mesure avez-vous connu M. Martine ?
Eh bien, très peu.
Je n'ai jamais été seule avec lui, bien sûr.
Qui d’autre était présent lors de vos rencontres ?
Une femme, euh…
très directe.
Elle a étudié à Paris
et prétend tout savoir sur la peinture.
- Hum. - Je l'ai vue en compagnie
de M. Martine à plusieurs reprises.
Et cette femme, semblait-t-elle proche de M. Martine ?
Non.
Non, en fait,
Je les ai vus se disputer.
Je pense plutôt qu'ils se détestaient.
Hum.
Bien. J'aurai besoin du nom de cette femme.
Mlle Emily Carr.
Merci d'être venue répondre à quelques questions.
Je dirais bien que ça ne m'ennuie pas, mais ce serait un mensonge.
Alors, s'il vous plaît, soyez rapide.
Vous connaissiez la victime,
M. Martine, n'est-ce pas ?
Je le connaissais.
Apparemment, vous vous êtes disputés tous les deux.
Nous avions un désaccord,
mais je n'appellerais pas ça une dispute.
À propos de quoi vous querelliez-vous ?
À propos de l'art.
Il était fasciné par les maîtres anciens.
Je disais qu'il devrait être ouvert à un style plus expressif,
de ne pas rechercher la simple vraisemblance,
mais de peindre avec les yeux de l'âme.
Donc un désaccord professionnel.
L'art est plus qu'une simple profession,
inspecteur Murdoch. C'est une vocation.
Aviez-vous jamais été dans la cabine de M. Martine ?
Oh, mon Dieu !
Non. Je reste à l'écart de tous les hommes.
Je vous le dis, je l'ai à peine connu.
Quand même, j'aimerais prendre vos empreintes digitales
avant que vous partiez, Mlle Carr.
Comme vous voulez.
Qui a fait ça ?
Moi.
C'est une question sérieuse.
C'était une réponse sérieuse.
Vous avez un grand sens de la couleur et du mouvement.
Oui, je le pense aussi.
Sincèrement…
C'est très bon.
Je suis quasiment honoré.
Bien, j'espère vraiment qu'elle est innocente.
Elle est d’évidence une femme de goût.
- Bonjour ! - Oh !
Qu'est-ce que vous avez, Mlle Hart ?
J'ai terminé mon autopsie,
mais je n'ai pas encore rédigé mon compte-rendu.
Connaissez-vous la cause de la mort ?
Eh bien, il est mort des blessures à la tête. Rien d'autre.
Je vois.
Et les coups ont causé un traumatisme sous-dural.
Sinon, il était en bonne santé.
Oh !
J'ai aussi trouvé ça dans ses blessures.
- Des morceaux de miroirs ? - Je pense aussi.
Bizarre.
- La valise de M. Martine. - Oh ?
Ravissant.
Juste un soupçon de sourire gêné
comme si elle avait un secret.
Et alors, elles en ont toutes, non ?
Ah-ha.
Hum.
Ça doit être l'étui d'allumettes de ce gars.
Oxyde de manganèse. Azurite. Vert-de-gris ?
Des huiles. Épis de lavande.
M. Martine doit fabriquer ses propres couleurs.
Qu'est-ce que c'est ?
- Qu’est-ce que c’est ? - Quoi ?
Eh bien, à en juger par le sang ici,
je dirais que nous avons trouvé notre arme du crime.
Bonjour ?
Oui ?
Je cherche M. Bernier.
Il doit peindre mon portrait aujourd’hui.
- Je l’ai renvoyé chez lui. - Je vous demande pardon ?
Tout est annulé.
Il y a tant à faire avant demain soir.
Que se passe-t-il demain soir ?
Nous avons reçu un appel de Lady Isabelle en personne
qui veut exposer ses tableaux, ici !
N’est-ce pas fantastique ?
Oui, tout à fait. Mais nous avions un accord.
Ce n’est pas tous les jours que nous avons la chance d’exposer
le travail d’une artiste aussi distinguée.
Vous comprenez bien sûr.
Oui. Bien sûr.
Oh ! Inspecteur Watts !
- Que faites-vous ici ? - Je cherche un tableau.
Eh bien, bonne chance.
Je n’ai pas le temps de vous renseigner.
Je vois que vous êtes un homme occupé.
Mais j’ai seulement une question.
Vous avez sûrement le temps pour une question ?
Très bien.
Vous êtes un inspecteur, je crois ?
Ah, maintenant c’est vous qui avez une question.
Bon, allons-y, alors.
Quelqu’un est-il venu ici cherchant à vendre discrètement
un tableau du seizième siècle, la Mona Lisa ?
- La Mona Lisa ? - Hum.
Oh, bonté divine, non ! Non.
Mais un homme est venu ce matin
- cherchant à vendre de l'art de la Renaissance . - Oh ?
Oui. Quelque chose m’a semblé bizarre. Je ne lui faisais pas confiance.
Je lui ai dit de partir.
- Il vous a donné un nom ? - Oui.
Hum. Je doute que c’était son vrai nom. Il…
il m’a dit que si je changeais d’avis et voulais, euh,
discuter d’une vente,
il serait à l’hôtel Park Embassy
sous le nom de M. Raphael.
M. Raphael. Merci, M….
- Lash. - Lash.
- Euh. - Bien que la valise ait été dans l’eau,
j’ai réussi à en extraire une empreinte.
Ça doit être quelque chose qui sert à peindre,
mais je n’ai jamais rien vu de pareil.
Ooh ! Très intéressant.
Vous avez une correspondance ?
Mlle Emily Carr.
Peut-être que l’art n’est pas sa seule vocation.
Je vous ai dit que je le connaissais à peine.
Mlle Carr, vos empreintes
sont sur ce qui pourrait bien être l’arme du crime.
C’est impossible.
C'est l'arme du crime ?
Eh bien, je l'ai peut-être touchée,
mais je ne l'ai certainement pas tué avec.
M. Martine était un homme très direct.
Il m'a demandé s'il pouvait emprunter quelques pinceaux.
J'ai dit non et alors il est entré dans ma cabine,
et il les a pris.
Et qu'avez-vous fait ?
J'ai attendu qu'il soit sorti
et je les ai repris aussitôt.
Et alors j'ai vu cette chose sur la table
et je l'ai prise pour la regarder.
À quoi ça sert ?
Une sorte d'aide au dessin, j'imagine.
Pourquoi ne m'avez-vous pas dit avant que vous aviez pénétré dans sa cabine ?
Je ne suis pas folle. Je savais que j'aurais l'air coupable,
mais, je-je vous le dis,
je ne tuerais pas pour mes pinceaux,
même s'ils étaient du meilleur poil de martre.
J'aurai besoin de savoir où vous étiez
sur le bateau, ces dernières 24 heures.
J'étais dans la salle du petit-déjeuner,
puis je suis allée à la bibliothèque toute la matinée ;
plusieurs personnes m'ont vue.
Mais la veille au soir,
j'étais seule.
J'ai besoin de solitude.
Malheureusement, la solitude ne constitue pas un alibi, Mlle Carr.
17 Brookham Drive.
J'y serai dans un futur proche.
Soyez-y. L’inspecteur Murdoch
peut avoir à vous reparler.
Oui, monsieur l’agent. Puis-je partir maintenant ?
J’attends une livraison de mes fournitures de peinture.
Ah, oui. Merci.
Pardonnez-moi. Je n’ai pu m’empêcher d’entendre.
- Êtes-vous peintre ? - Oui.
Eh bien, c’est fantastique.
Aurais-je vu votre travail quelque part ?
Eh bien, cela dépend. Étiez-vous au Salon d’Automne à Paris ?
Non, ce doit être exceptionnel.
Peignez-vous des portraits ?
- À l’occasion. - Accepteriez-vous une commande ?
Ma fille et moi devions avoir notre portrait peint aujourd’hui
et c’est tombé à l’eau, et je sais que vous venez juste de me rencontrer,
mais puis-je demander si vous voudriez le réaliser ?
- Eh bien… - Je vous paierai généreusement.
Je n’ai pas d’atelier.
Vous pourriez venir chez moi.
Que diriez-vous de demain matin ?
- Vous avez dit que vous paieriez bien ? - Absolument.
Entendu, alors. Vous avez votre peintre.
Magnifique.
Avez-vous trouvé autre chose, Mlle Hart ?
J’ai établi que l’heure de la mort
a eu lieu approximativement à neuf heures du matin.
Donc ce n’est pas Mlle Carr ;
on l’a vue à la bibliothèque toute la matinée.
- Hum. - Oh.
M. Perrugia. Puis-je vous aider ?
On m'a dit que vous aviez mon étui d'allumettes.
Ah oui. Il a été déposé pour vous à la réception.
Grazie.
Oh, dio!
C'est… un cadavre ?
Oui.
C'est M. Martine.
Vous l'avez connu.
Bien sûr. Je… je… je ne l'ai pas reconnu
une fois mort.
Eh bien, passez une bonne journée.
Oh ! Bien sûr. Arrivederci.
C'est étrange.
Quoi ?
Il connaissait M. Martine et il ne l'a pas reconnu.
On paraît souvent différent, une fois mort.
Je dois vous prévenir,
mon pinceau est audacieux et expressif.
Oh !
Vous avez entendu parler du style fauve ?
Euh, non.
Mm. Cela signifie que vous et votre bébé
ne serez pas jolis comme, par exemple, dans un Fragonard.
Oh !
Quand vous m'avez dit que c'était votre mari
qui m'avait accusé de meurtre, j'ai réfléchi à deux fois.
Vous savez, il poursuivait simplement son enquête.
Et il a été idiot dans ses déductions.
Sinon, saviez-vous que M. Martine
aurait pu voler la Mona Lisa ?
Pas du tout.
Votre mari ne vous a pas demandé de m’interroger, n’est-ce pas ?
Oh ! Bien sûr que non. Non, j’étais juste curieuse.
Je parie que c’est Lady Isabelle
qui a dit à votre mari de me soupçonner.
Non, je me souviens de quelque chose.
Mais je ne veux pas faire de commérages.
Oh ! Vous pouvez me le dire.
Elle semblait très amicale avec M. Martine.
Je l’ai surprise disant que l’argent n’était pas un problème.
Et ensuite
elle lui a demandé quand elle pourrait venir dans sa cabine.
Pensez-vous qu’ils parlaient du tableau ?
Peut-être.
Ou…
Elle prenait des leçons.
Sa production est inégale, au mieux.
La voici, Dr Ogden.
Fraîche comme une pâquerette.
Merci. Bonjour ma chérie. Es-tu prête ?
Oh.
Un peu plus sur votre gauche.
Oh.
Vous bricolez encore avec ce truc ?
Les fragments de miroir trouvés dans les blessures de la victime
correspondent avec ce miroir cassé.
- Mais c’est bizarre. - Comment ça ?
Ceci est un miroir frontal,
le genre de chose utilisée pour un télescope à réflexion.
Quelque soit l’arme du crime,
nous devons trouver cette satanée peinture le plus vite possible.
Celui qui l'a est probablement notre tueur.
Watts a appelé tout à l'heure. Il suit une piste dans un hôtel.
J'ai peut-être quelques informations, à ce sujet.
- Qu'avez-vous entendu ? - On a entendu Mlle Isabelle
parler à M. Martine à propos d'un achat de quelque chose d'onéreux.
Entendue par qui ?
- Mlle Emily Carr. - Vous lui avez parlé ?
Euh, elle peinte un portrait de moi-même et Susannah.
Oh. Pourquoi n'iriez-vous pas tous les deux lui parler ?
En faisant preuve de prudence.
Nous ne voulons pas un incident international.
Bonjour ! Lady Isabelle ?
C'est bon, Maxine. Vous pouvez les laisser entrer.
Nous avons juste quelques questions.
Je sors juste de mon exposition. Je ne peux pas parler, j'en ai peur.
Bien, ça ne prendra pas longtemps.
Nous enquêtons sur un éventuel échange d'argent
entre vous et M. Martine.
Je déteste discuter argent. C'est tellement vulgaire.
- Quelle jolie tapisserie. - Oh, s'il vous plaît, ne touchez pas !
La Mona Lisa ne vous sera pas rendue.
Il s'agit d'une pièce à conviction dans une enquête pour meurtre.
Mais j'ai donné 2000 livres à ce pauvre homme, pour ça,
- le jour avant sa mort. - Pourquoi ne pas m'en avoir parlé ?
Je ne pouvais pas dire que j'avais dépensé cet argent devant papa.
Il dit que je dépense beaucoup trop dans l'art.
- On l'a volé proprement. - Je sais.
Je n'ai pas pu résister.
Nous pensons qu'on a tué M. Martine pour cette peinture.
Je ne l'ai pas tué !
Je n'aurais pas pu !
Vous devez me croire, s'il vous plaît !
Avez-vous une preuve de votre achat ?
Un reçu,
une lettre,
un témoin ?
Vous avez placé Lady Isabelle en cellule ?
Elle était en possession de la Mona Lisa.
Vous pensez vraiment qu'elle a tué le français ?
Ça reste à voir.
Elle déclare l'avoir acheté à M. Martine
le jour avant qu'il meurt, mais n'a pas de preuve.
Si elle a acheté un tableau volé,
à quoi pensait-elle ?
Qu'elle est une lady issue d'une famille aisée
et au dessus des lois.
Regardez son sourire satisfait.
Elle a évidemment manigancé quelque chose..
C'est un tableau intéressant.
Intéressant ? Murdoch, regardez-le.
Les coups de pinceau subtils,
la manière qu'a la lumière de danser à travers ses yeux,
la technique sfumato.
- La quoi ? - Sfumato.
Des couches de fin glaçage qui créent ces ombres vaporeuses.
C'est magnifique.
Qu'est-ce qui est magnifique ?
- Nous avons trouvé la Mona Lisa. - C'est impossible.
Qu'est-ce que vous avez dit ?
Parce que je l'ai juste trouvée hier.
Où diable l'avez-vous trouvé ?
Souvenez-vous quand je vous ai dit avoir une piste
sur un possible suspect à l'hôtel Park Embassy ?
Vous avez eu un tableau de Mona Lisa à l'hôtel ?
- Oui. - Alors où est la personne qui l'avait ?
- Les avez-vous amenés ? - Non.
Bon sang, Watts !
La personne qui l'avait est plus que probablement le tueur de M. Martine !
J'ai trouvé la Mona Lisa de la personne qui l'a achetée.
J'étais en retard pour appréhender le vendeur.
Expliquez-nous précisément ce qu'il s'est passé.
On m'a dit que M. Raphael,
dont ce n'est sûrement pas le vrai nom était dans la chambre 312.
J'ai frappé à la porte.
Est-ce le service d'étage ?
Non. Euh, ouvrez la porte s'il vous plaît. Je suis intéressé par une toile.
Vous êtes en retard. Partez s'il vous plaît.
Alors, j'ai remarqué l'homme avec le chariot de service,
réquisitionné le chariot et frappé à nouveau.
Service d'étage.
Entrez.
La porte ouverte, je suis entré.
Votre champagne.
Merveilleux.
Je voulais porter un toast…
À une belle dame.
Eh bien, cela devra attendre.
- Pardon ? - Police de Toronto.
Je suis l'inspecteur Llewellyn Watts
et je vous arrête pour meurtre et vol.
Mais j'ai acheté la Mona Lisa. Je n'ai tué personne.
Prouvez-le.
L'homme m'a dit qu'il était entré dans la chambre d'hôtel
et qu'il avait vu le tableau.
Un homme lui a ensuite parlé derrière une paravent.
Laissez cinq mille dollars sur la table
et tournez-vous face au mur.
L’homme a fait ce qu’on lui a dit.
Lorsqu'il a entendu la porte se fermer, il s'est retourné…
Et c'est ainsi qu'il a acheté la Mona Lisa.
Il n'a jamais vu le visage du vendeur.
Alors laquelle est la vraie ?
Eh bien, elles semblent identiques.
C'est à cela que sert cet appareil.
Oui, qu'est-ce que c'est ?
Eh bien, je ne connais pas le nom, mais si vous regardez…
Oui !
Regardez par le haut.
Pouvez-vous voir le reflet du tableau ?
Le miroir est à moitié cassé, mais oui.
Si je le regarde de haut, je peux le voir.
C'est ce que faisait M. Martine à bord du navire.
Il avait la vraie Mona Lisa et s'aidait de cet appareil
- pour en faire une copie. - Oh !
Ce qu’il a utilisé pour l’aider, l'a finalement tué.
Poésie à part, on ne sait toujours pas qui s'est servi de ce foutu truc.
Nous avons toujours Lady Isabelle en garde à vue.
Donc si elle avait le faux, il est plus que probable
qu'elle l'a vraiment acheté à M. Martine.
Le tueur a donc vendu le vrai pour plus d'argent.
La question est…
Lequel est le vrai ?
Ah. Bonjour Monsieur.
Je suis allé à l'hôtel Park Embassy,
mais ni le concierge ni aucun des chasseurs
ne se souviennent à quoi ressemblait M. Raphaël.
Ah. Très bien, Henry.
Pourriez-vous vérifier si j'ai reçu un télégramme ?
Bien sûr. Puis-je demander de quoi il s'agit ?
J'ai demandé au Louvre de nous envoyer toutes les informations
permettant de distinguer la vraie Mona Lisa de la fausse.
Ah.
Est-ce vraiment important, monsieur ?
Que voulez-vous dire ?
Si elles sont identiques,
moi je dis, plus on est de fous...
Je ne suis pas sûr que le Louvre partagerait vos sentiments.
Ouais. Bien sûr.
Nanny change Susannah.
Oh ! Eh bien, ça ne prendra pas trop longtemps.
Non, ce n’est pas ça. Je… Je ne peux pas…
Je peignais avec tellement de liberté à Paris et maintenant…
Oh ! Eh bien, je suis sûre que c’est fantastique . Puis-je regarder ?
Oh ! Oh, bien, je vois. Oui, bien, c’est… c’est très coloré.
- Ne m’accablez pas de compliments. - Je l’aime, vraiment.
Non, vous ne l’aimez pas. C’est insipide et terne.
Balivernes. Vous avez une telle… originalité.
Même ce commissaire de police peint mieux.
- Non. - Je gâche ma vie.
Non ! Je ne veux pas !
Vous l’avez détruit ! Vous l’avez détruit !
Vous ne pouvez détruire quelque chose qui n’était rien.
Penser qu’une Rawley a été jetée en prison comme un vulgaire criminel.
Personne ne doit jamais le savoir.
Est-ce vraiment ce qui vous préoccupe ?
Comment cela rejaillira sur la famille ?
Je suis votre fille !
Si je peux me permettre ? Nous aimerions discuter de l’affaire.
Oh, cette affaire est une mascarade.
Pensez-vous réellement que Lady Isabelle a tué un homme ?
Il y a eu du nouveau.
- Allez-y, alors. - Nous avons maintenant en notre possession
deux Mona Lisa,
l’original et une copie.
Si votre fille avait la copie,
alors il est possible qu’elle l’ait achetée à M. Martine.
Je vous ai dit que je…
Non, attendez, c’est impossible.
Je n’aurais pas pu acheter une simple copie.
Si vous aviez la vraie Mona Lisa,
on pourrait croire que vous avez tué pour elle.
C’est ridicule. Aucune d’entre elles n’est le vrai tableau.
Comment le savez-vous ?
Mon secrétaire m’a dit ce matin
qu’il avait appris que J.P. Morgan
avait été contacté par quelqu'un cherchant secrètement
à vendre la Mona Lisa.
Comment votre secrétaire le savait-il ?
Son cousin est l’agent artistique de J.P. Morgan.
Le vendeur a dit à M. Morgan
que la vente devait se faire rapidement à Toronto.
J’avais prévu de vous le dire.
C’est très intéressant.
Je suppose que l'arrestation de ma fille
ne sera dans aucun journal.
Vous avez notre parole.
Nous avons besoin d’une autre chose de vous.
Quel est votre plan ?
Poursuivre le vendeur.
J'ai demandé au duc d'appeler son secrétaire
et de me donner les détails sur la personne
- qui a contacté M. Morgan. - Nous pouvons donc le contacter ?
Oui. Maintenant, il a vendu le premier rapidement
et pour relativement peu d'argent.
Mais pour celui-ci, il est allé vers M. Morgan.
Qui a, d'après ce que j'ai entendu, payé des centaines de dollars
pour un tableau d'un vieux maître.
Donc ça pourrai être la vraie.
- Et donc, celui qui le vend… - Est probablement notre tueur.
Je vous préviens tout de suite :
je ne jouerai pas le rôle de J.P. Morgan.
- Mais, monsieur. - Pas aujourd'hui, Murdoch.
Je ne me sens pas l'humeur d'un acteur.
Je serai dehors pour le poursuivre s'il s'enfuit.
Bon. Comme vous le souhaitez.
Alors, qui fera M. Morgan ?
Vous êtes sûr ?
Il l'a déjà fait.
Henry, j'ai contacté le vendeur.
Vous devez vous rendre à l'hôtel Park Embassy
demain matin à huit heures.
De qui vais-je jouer le rôle ?
Eh bien, vous êtes bien trop jeune pour jouer M. J.P. Morgan,
alors j'ai inventé un acheteur, un ami de M. Morgan.
Donc un homme riche, dites-vous.
Je suppose.
J'aurai besoin d'un nouveau costume.
Le nouveau costume était-il vraiment nécessaire ?
Pierpont vaut plus de 80 millions de dollars, monsieur
Je dois ressembler à son représentant.
Et qu'est ce que c'est que ça ?
Oh ! Pierpont est amateur de cigares.
J'ai pensé que ça ferait bien.
Ce chapeau est ridicule.
- Ruthie l'a acheté pour moi. - Enlevez-le ! Donnez.
Maintenant, allez-y et voyez s'il a ce foutu tableau.
Bien. Euh, combien dois-je offrir pour l'acheter ?
Autant que vous voulez, Henry. Nous ne l’achetons pas vraiment.
Oh. Bien sûr.
Je ne suis pas sûr d’approuver ce plan d’action.
C'est le meilleur que nous ayons.
Oui. Bonjour. Entrez.
Comment vous appelez-vous ?
M. Réginald Templeton.
Vous êtes flic ?
Ne soyez pas stupide !
J'ai l'air d'un voyou sans instruction, selon vous ?
Que se passe-t-il ?
Il fait un signe.
Cet homme !
- Il l'utilise comme guetteur. - Police de Toronto ! Arrêtez !
Qu'est-ce que vous faites ?
Joli costume.
Dommage pour les chaussures, flic.
Police ! Arrêtez !
Arrêtez !
On dirait qu'il s'est enfui, monsieur.
Ramenez ce costume là où vous l'avez trouvé.
- Vraiment ? Je… - Tout de suite !
Il y a plusieurs tableaux ici.
Un paysage…
Une nature morte,
tous les deux signés par JM. Jacques Martine.
Le meurtrier n’avait pas seulement volé la Mona Lisa.
Ils ont volé tous les tableaux de M. Martine.
Et la voilà.
Une troisième Mona Lisa ? Les surprises ne cesseront jamais ?
Celle-ci est très certainement la vraie.
Euh. Cela donne à réfléchir :
si nous ne pouvons distinguer le vrai du faux,
pourquoi rejeter le faux comme étant inférieur ?
Parce que l’un vaut une fortune, et l’autre non.
Mais considérez une lithographie,
ou un morceau de musique, ou une chorégraphie.
Ils sont répétés et chaque version
est considérée comme une œuvre artistique.
Oui, dans chacun de ces exemples,
la répétition est inhérente à la création.
Un faux en peinture est intentionnellement malhonnête.
- Mm. - Il vous a eu sur ce coup là.
Non. Je suis d’accord. L’intention avec laquelle ça a été fait est différente,
mais si nous ne pouvons les distinguer,
nous les apprécions simplement toutes.
Par conséquent, l’authenticité est-elle pertinente
à l'expérience esthétique de chacun ?
- C’est pertinent pour sa valeur. - Pourquoi ?
Parce que c’est tout simplement ça ! Voilà pourquoi.
Monsieur, si je peux me permettre ?
Est-ce que cet homme vous semble familier ?
C’est le steward, Henri Dubois.
Celui qui a trouvé la victime.
C’est signé JM, 1910.
Comment M. Martine a-t-il peint le steward l’année dernière ?
Se connaissaient-ils ?
Ce n’est pas le portrait d’Henri Dubois.
C’est un auto-portrait
de Jacques Martine.
Bon sang. Nous avons été piégé.
Pourquoi M. Martine aurait-il changé d’identité avec Dubois ?
Parce que Martine était recherché pour le vol de la Mona Lisa.
Mieux valait être déclaré mort que pourchassé
par la police française le restant de sa vie.
Faites imprimer ce portrait, Murdoch,
et faites-le distribuer partout.
Il prévoit certainement de quitter Toronto.
Oh ! Inspecteur Murdoch !
Oh. M. Perrugia,
n’avez-vous pas déjà récupéré vos affaires ?
Oh, oui et je voulais encore vous en remercier.
Ah. De rien.
- Bonne journée. - Oh.
J’ai appris que vous aviez trouvé la Mona Lisa. J'en suis très heureux.
Oui, nous en avons en fait trois maintenant.
Nous pensons que l’une d’entre elles est l’original.
Vous ne savez pas ?
Eh bien, j’ai une petite idée.
Non. Un véritable amoureux de la Joconde saurait.
Oui. Comment en être sûr ?
Ah. On pourrait l’entendre vous appeler
à travers les âges en italien.
Rien de plus précis que ça ?
Non.
Bonne journée.
Avez-vous déjà vu ce gars ?
Jamais vu.
Je prendrais un scotch, s'il vous plaît.
Bonjour, Mlle Carr.
Oh.
Commissaire.
Qu'est-ce que c'est, alors ?
Ce n'est rien. C'est une mauvaise habitude.
Je pense que dessiner est une de mes meilleures habitudes.
Vous avez du talent. Moi non.
Ah. Ça ne va pas très bien.
Je sais ce que vous ressentez.
Je jetais beaucoup de mes tableaux au feu, auparavant.
Hum.
J'ai essayé de peindre le portrait d'une mère et de son bébé.
Dieu sait que j'ai besoin d'argent, mais il n’a jamais pris vie.
Vous n'êtes peut-être pas un peintre de portrait.
Cela peut être contraignant d'essayer de peindre de vrais gens,
particulièrement quand vous devez les mettre en valeur. Puis-je ?
C'est une…
C'est une église en Colombie-Britannique.
Dans une épaisse forêt.
C'est tellement beau là-bas.
Vous devriez aller dans l'ouest,
peindre dehors dans la nature.
Peignez ce que vous aimez et peignez-le à votre envie.
Pensez-vous que ce soit si simple ?
Non, pas du tout.
Et si j’échoue ?
Alors vous échouerez en faisant quelque chose que vous aimez.
C’est mieux que l’autre explication.
Comment ça ?
Eh bien, vous avez passé du temps à faire quelque chose que vous aimiez.
Le résultat final n’a guère d’importance, n’est-ce pas ?
J’ai très envie d’aller en Colombie Britannique.
Merci, commissaire.
Puis-je le garder ?
Il ne vaut rien.
Pas si il me plaît.
Vous payez pour la dame ?
Satanés artistes.
Probablement crevant de faim.
Excusez-moi, monsieur ! Un instant.
- Je suis plutôt pressé. - Oh. Des tableaux à vendre, c’est ça ?
C’est plutôt très ressemblant.
En effet.
Je suppose que ça vaudra encore plus maintenant que l’artiste est mort.
La plaisanterie a assez durée.
Je sais que c’est un auto-portrait.
Ah.
Vous avez tué un steward innocent.
Il avait vu mes tableaux.
Oui, vos tableaux.
Vous êtes particulièrement talentueux.
Pourquoi vous être tourné vers la contrefaçon et le meurtre ?
Mon œuvre originale était traitée de dérivée.
Démodée.
Aussi j’ai pensé que peut-être l’originalité est surestimée.
Je pouvais peut-être faire plus de Mona Lisa
pour que tout le monde puisse en profiter.
Vous ne les avez pas peints pour l'édification des masses.
Vous les avez créés dans un but lucratif.
Vous voyez le mal partout, inspecteur.
Vous avez tué M. Dubois et pris son identité
pour pouvoir vendre les tableaux.
Vous deviez savoir que les autorités
étaient à la recherche de la Mona Lisa.
Peut-être.
Vous n'essayiez pas seulement de détourner la police de votre piste.
Je ne sais pas de quoi vous parlez.
Vous travailliez avec quelqu'un d'autre.
Et si vous le persuadiez également que vous étiez mort,
vous étiez libre de vendre les tableaux
et de conserver tous les bénéfices.
Si c'était mon plan,
ce n'est plus le cas.
J'ai changé d'avis à propos de la Joconde.
Ce n'est pas seulement une question d'argent, inspecteur.
Oh. Alors, s'il vous plaît, dites-moi de quoi il s'agit, M. Martine.
Peut-être avais-je un partenaire.
Mais je ne vous donnerai pas son nom.
Si je ne peux plus avoir le tableau,
pourquoi le ferais-je ?
Un véritable amoureux de la Joconde le saurait.
Vous n'êtes pas obligé de me donner son nom.
Je sais qui c'est.
M. Vincenzo Peruggia.
Henry !
- Oui, Monsieur. - Il n'y a que deux tableaux ici.
- Où est le troisième ? - Je… ne sais pas, monsieur.
Et où est M. Peruggia ?
L'Italien ? Je ne l'ai pas vu dans les parages.
Il devait savoir lequel était l'original et il l'a pris.
- Je suis désolé, monsieur. - Bon.
Alertez les postes frontière.
Il va quitter probablement le pays et retourner en Europe.
Tout de suite.
Pendant un instant, le chef-d'œuvre de Léonard de Vinci était à Toronto.
Il est probablement bien loin maintenant.
On n'a revu ce M. Peruggia nulle part.
Il se trouve sans doute à bord d’un bateau ou d’un train
et voyage sous un faux nom.
De faux noms, une fausse victime,
de faux tableaux.
J'ai réfléchi à ce que vous avez dit, Watts.
- Oh ? - À propos de l'expérience esthétique.
Je pense qu'une fausse Mona Lisa me suffit.
Si cela ne vous dérange pas, Murdoch, je vais en ramener une à la maison.
Bien sûr.
Pour donner à Margaret de quoi se vanter.
Am-stram-gram.
Non, je vais prendre celui-ci.
Bonne soirée, messieurs.
Oh, son sourire ne m'inspire pas confiance
Hum.
Vous auriez pu essayer de trouver un autre artiste.
J’ai échoué deux fois à tenter de faire faire un portrait.
Je commence à penser que je suis maudite.
Vous pourriez le peindre vous-même !
À partir de cette photographie que j’ai prise de vous.
Hum. Oh, non, William. J’ai essayé de peindre plusieurs fois
sans grand succès. Je trouve tellement dur
d'obtenir les bonnes proportions.
Eh bien, alors, venez avec moi.
Qu’est-ce que c’est ?
Ça s’appelle une chambre claire
et vous regardez attentivement à travers comme ceci.
Et…
Oh ! Je peux voir la photographie.
Oui ! Ça vous permet de
- reproduire parfaitement les proportions. - Ah !
Oh !
Vous savez, William,
j’espère vraiment venir dans votre bureau
pour voir la vraie Mona Lisa. Est-elle très belle ?
J’avais l’original et les copies
et, honnêtement,
- je ne saurais dire la différence. - Oh !
Bon, j’espère que le Louvre récupérera la vraie.
Certainement qu’ils la récupéreront.
Merci, William.
Je vous ai acheté ces nouvelles couleurs, aussi.
Oh, euh.
Ocre. Apparemment, c’est très à la mode en ce moment.
Oh, d’accord.
Ah, ah, ah. Qu’est-ce que c’est ?
Un tableau. Que croyez-vous ?
Eh bien, où l’avez-vous eu ?
Savez-vous ce que c’est ?
C’est la Joconde de Léonard de Vinci.
Bon, une foutue bonne copie, en fait.
- Une copie ? - Oui.
Je ne veux pas une copie
de tableau sur notre cheminée.
- C’est d’un commun. - Margaret !
D’ailleurs…
On a l’impression que ses yeux me suivent partout où je vais.
Mm, je ne l’aime pas.
Eh bien, moi si. Et elle va rester.
Ah, non.
Je ne… qu’est-ce que tu as de si spécial ?
Pouah.
Caractéristiques d'identification : fente à l'arrière du tableau, 29 écrit.
29
- Synchro par chamallow - - Traduit par la Station House N° 4 - - www.addic7ed.com -