Esto es el paraíso.
MALLORCA
¿No te lo dije? Qué bien que hayas venido, Gwen.
Bueno, ha sido idea de Bob, pero me alegro mucho de verte.
Creo que es justo lo que necesitabais:
una escapadita juntos.
Tenéis que arreglar las cosas.
Bobby y tú sois la única pareja que aguantamos Neil y yo.
Todos los matrimonios tienen sus baches.
El tuyo no.
La semana pasada le lancé a Neil una chuleta congelada a la cabeza.
- Anda ya. - Ya te digo.
Pues eso, en mi matrimonio, son preliminares.
Lo mío con Neil no es igual que lo tuyo con Bobby.
- Nosotros no competimos. - Bobby y yo tampoco.
Cuando empezamos a salir juntos,
Neil vino a verme bailar a una de las funciones de Martha.
En la fiesta de después, yo era el centro de atención.
A él ni siquiera le miraban.
Neil aún no era famoso, así que tuve que ir presentándolo.
"Este joven es Neil Simon, un dramaturgo buenísimo".
Podía ver cómo se le perdía la mirada.
La verdad, creo que, en cierto modo,
fue un alivio para él que yo dejara de bailar.
Ya estaba harto de hacer de chica florero en los cócteles.
¿Y no echas de menos bailar?
Ah.
Es que... no llego a entenderlo.
Bueno, yo no era Gwen Verdon.
Calla.
NUEVA YORK
263 DÍAS DESPUÉS DE QUE GWEN VERDON GANARA SU PRIMER TONY
Lo más curioso es que siempre me ha encantado el béisbol.
No lo sabía.
Cuando tenía diez años, le dije a mi padre...
que, de mayor, quería ser "pitcher" de los Boston Braves,
como Babe Ruth.
¿Y qué te dijo?
"Los Boston Braves son el peor equipo de la liga de béisbol...
y Babe Ruth tendría que haberse retirado hace seis años,
- cuando aún sabía batear". - Qué bueno...
Oye, creo que George y yo ya hemos encontrado a un coreógrafo.
Cuenta, cuenta.
Bobby Fosse.
Hizo "Juego de pijamas" con nosotros.
Pero... ¿Y qué hay de Jerry?
A ver, Jerry, Jerry, Jerry es fantástico.
Pero es que... Jerry Robbins...
no sabría distinguir un campo de béisbol de una pista de squash.
Para esta función, necesitas a alguien que maneje la jerga,
la cultura estadounidense.
Pero es que no solo trata de béisbol, Hal.
Es como un "Fausto" contemporáneo,
y necesitamos a alguien sin miedo a hacer algo más oscuro.
- Alguien como Jerry. - Bobby te va a encantar.
- Está casado con Joanie McCracken. - No, no, si sé quién es.
- El del sombrero. - Lo del sombrero es lo de menos.
- Solo ha coreografiado un musical. - Eso es lo mejor de todo.
Aún tiene mucho que demostrar.
Me da a mí que la decisión ya está tomada, Hal.
No. ¿Por qué no le conoces?
Descuida, que ya nos veremos en los ensayos.
El caso es que nos comentó que prefería conocerte un poco antes.
Quiere enseñarte algunos pasos.
- Ver cómo te mueves... - ¿Quiere hacerme una prueba?
- Quiere conocerte. - Para hacerme una prueba.
Mira, le dije que no tenía sentido, pero ya conoces a los coreógrafos.
- Se les mete algo en la cabeza y... - Me ofreciste el papel hace un mes.
Gwen, si no creyera que haríais un buen equipo,
habría mandado a ese tío a paseo. Te lo juro.
Sabe imprimirle humor a su trabajo.
Es divertido, pero sofisticado, como Chaplin.
Como Verdon.
- Vale, lo haré. - Gracias, Gwen.
No me las des.
Si no me gusta, ya podéis buscaros otro coreógrafo.
NUEVA YORK
267 DÍAS DESPUÉS DE QUE GWEN VERDON GANARA SU PRIMER TONY
- ¿Señor Fosse? - Llámame Bobby.
Pues... un placer.
Encantado de conocerte.
¿Eres el marido de Joan McCracken?
- ¿Conoces a Joanie? - Sí. Ah.
- Es una de mis actrices favoritas. - Ah, bueno...
Es... Es la bomba.
- La vi cuando hizo "Galileo". - Ah, sí. ¿En serio?
Cada mirada, cada gesto...
Todo te contaba algo del personaje.
Eso sí que es un cumplido.
Tu novio, eh... también es actor, ¿no?
- Scott. - Sí.
Brady.
Eso, Scott Brady. Siempre hace de vaquero.
Le veo mucho en la tele. Es muy alto, ¿no?
Bueno, bajito no es.
Reconozco que yo no vi tu función.
Pero me dijeron que era fabulosa.
Yo tampoco vi la tuya, así que estamos empatados.
No sabía que habías empezado como bailarín.
Sí. Sí.
Michael Kidd me dijo que te había conocido en Hollywood...
y que tenías contrato con... ¿la MGM?
Eso es. ¿Le has preguntado por mí a Michael Kidd?
Bueno, le he preguntado a mucha gente.
Debió de costarte.
Eh... ¿El qué?
Dejar de bailar.
Todavía bailo un poco, sí.
De vez en cuando.
No irás a reservarte un papel en la función, ¿no?
Bueno, si me dejasen...
haría el tuyo.
¿Has calentado?
- Claro. - ¿Necesitas agua o algo?
¿Qué tal si empezamos con la prueba?
Sí. Claro.
- Eh... - ¿Qué es lo que quieres que haga?
Había pensado en enseñarte algún paso, si te parece.
De uno de los números.
¿Richard y Jerry te han puesto ya las canciones?
Vinieron a mi piso hace tres meses con toda la música.
Ah, bien.
Para convencerme de aceptar el papel.
Ah. Bueno, le he estado dando vueltas...
al número principal del primer acto, "Lo que quiera Lola".
Todavía no lo tengo todo pensado, pero...
¿Por qué se te resiste?
El número es un ritual de seducción.
Obviamente.
Joe estaría aquí y...
empezaríamos con algo de diálogo.
Diálogo, diálogo, diálogo...
Entra la batería.
Tú estás cansada, así que se te cae el brazo.
No es muy sugerente.
Lo de seducir no es lo suyo. Rotación completa de pies...
Creía que era la mujer más seductora del mundo.
Lo era de joven, pero tiene 172 años.
Está mayor para esos trotes.
Barbilla abajo en el "soutenu". Lo has pillado, muy bien.
Ahora, desde aquí,
inclínate hacia adelante.
- Encorva los hombros. - ¿Que los encorve?
Eres el primer coreógrafo que usa esa palabra.
Mejor no desveles tus encantos, que venga él a ti.
Cuando Lola quiere algo,
lo consigue.
¿No me muevo?
¿Hay algo más sexi que estarse quieto?
Ahora te moverás.
Y Lola te quiere a ti, jovencito.
Te arrancas el guante en la pausa.
¿Es un "striptease"?
Ya lo vas pillando. La siguiente estrofa es igual.
Marcamos los ocho primeros compases. Y...
Decídete y no tengas...
No te dejarán hacerlo, ¿lo sabes?
remordimientos.
¿Quiénes?
George, Hal, el público, la crítica...
No se puede hacer un "striptease" en Broadway.
¿Te parece vulgar?
Recuéstate, entrégate. Es tu fin.
Fuera el otro guante.
Sí.
Ahora viene el puente.
Te vas desabrochando la falda y...
Siempre consigo...
Y meneando las caderas hasta Joe...
- lo que me propongo. - Seis, siete, ocho.
- Tu corazón y tu alma. - Te bajas la falda y...
- Eso es lo que he venido a buscar. - sueltas.
¿Dónde aprendiste eso?
Ya bailaba en salas de "burlesque" a los 14.
Un, dos, tres.
Yo, a los 13.
- Un, dos, tres. - Actué en el Florentine Gardens.
Qué elegante.
Ah, lo era.
Con sus cáscaras de cacahuete por el suelo y esas cosas.
No es por fardar, pero...
fui el bailarín principal en la Cueva de los Vientos.
- Venga ya. - Sí.
¿Y tu madre? ¿No le importaba que bailaras en esos antros?
Ah, no. No. Mi madre siempre me apoyó.
- ¿Y tu padre? - Mi padre era...
menos entusiasta. ¿Y tus padres qué?
Les daba igual dónde bailase mientras llevara dinero a casa.
Un drama.
¿Seguimos?
Adelante.
Pierna arriba, miras a Joe...
Y un, dos, tres, cuatro, cinco, brazos, siete.
Izquierda. Derecha. Izquierda, derecha. ¿Y eso?
Me picaba y me he rascado.
- ¿Ya estás metiendo pasos? - Lo que estoy es mejorándolos.
¿Le harías eso a Jack Cole? Yo también he preguntado por ti.
Jack Cole siempre valoró mis sugerencias...
para mejorar los pasos.
Pues no tiene esa fama.
A veces gritaba un poco o lanzaba algo...
Un sombrero, un zapato, una silla...
- ¿Por qué no te largaste? - ¿Adónde iba a ir?
¿Qué viene ahora?
¿Te enseño más?
Creía que aún no tenías todo el número pensado.
Intentaba ser modesto.
Cinco, seis. Cinco, seis, siete, ocho.
Toque, cadera, vuelta, hacia Joe.
¿Cuándo sabré si el papel es mío o no?
El papel es tuyo. Lo era antes de que cruzaras la puerta.
¿Y por qué no lo has dicho cuando he llegado?
No lo has preguntado.
Hola.
- Sigues despierta. - Tampoco es tan tarde, ¿no?
Son más de las doce.
Tienes toda la razón.
PRUEBA DE GLUCOSA EN ORINA
¿Cómo te encuentras?
Bueno... Bastante mejor que ayer.
- Tienes que dormir, Joanie. - Estoy bien.
- ¿Cómo ha ido? - Ah, muy bien. Es buena. Sí.
- ¿Te ha gustado? - Aprende rápido.
Iba a enseñarle los primeros 16 compases...
y hemos hecho el número entero.
No me digas.
Creo que te va a encantar.
Es como si los pasos le salieran solos.
¿Sabe actuar?
Sí. Sabe actuar y sabe... cantar.
Vale, vale, alto.
¿Veis lo que hace Gwen con los brazos?
¿Lo habéis visto? Gwen, enséñales lo de los brazos.
Cogemos bolas de helado...
- Y enseñamos el anillo. - Haced eso.
Me ha preguntado por ti nada más llegar. Sí.
- Le encantaste en "Galileo". - Ah, ¿sí?
- Pues qué amable. - Sí.
Es una gran admiradora.
Eso me ha dicho.
Cinco, seis. Cinco, seis, siete, ocho.
- ¿Necesitas algo o...? - No.
¿Un vaso de agua?
Muy bien.
Ese es el paso.
¿Podéis hacer el levantamiento más a la derecha?
Pon a Julia delante de momento.
¿Vamos otra vez desde arriba? Aún no lo tengo interiorizado.
Ya habéis oído a la señorita. Vamos desde arriba.
Como nos hagas repetirlo, te juro que te matamos.
¿Solo una más?
- ¡Te pillé! - ¡Socorro!
¡Hola, Joanie! Joanie McCracken, chicos.
- ¿Cuánto tiempo tengo? - Unos 20.
Quiero volver a ver cómo llegáis a la última posición.
Por esta vez, os dejaré marcarlo.
Empezamos por el giro.
Dejamos dos compases. Y...
George, a la derecha.
A la derecha, George.
¿Estás bien?
Me ha vuelto a pasar. Ahora mismo no me tengo en pie.
Vale.
Escuchad. Esto ya empieza a parecer un número de verdad, ¿no?
Os dejo salir antes por buen comportamiento.
Buen trabajo. Lo repasaremos mañana.
Pero ahora necesito el estudio, así que, si nos importa...
Lo siento.
- Tranquila. - De verdad.
No pasa nada.
Eh, eh, tranquila.
Venga.
Y no te disculpes. Venga, nos vamos a casa.
Tranquila. No pasa nada, cielo.
Ojalá tuvieran aquí algún escenario medio decente.
Neil me ha dicho que a unos pocos kilómetros...
hay unas ruinas de hace 2000 años.
Podemos llevarnos una botella de vino y ver el atardecer.
¿Qué te crees que es esto, Bob? ¿Una escapada romántica?
Pues no he dicho nada.
Lo creas o no, no he dejado a nuestra hija jugando...
en la otra punta del mundo para disfrutar de las vistas contigo.
Entonces, ¿por qué has venido?
Porque me dijiste que ibas a tomarte un frasco de sedantes.
Tal vez debiste dejarme.
¿Qué tal si repites la frase?
A ver, el texto está bien, pero el tono no ha sido muy convincente.
Oye, ¿a qué viene eso? ¿Qué intentas...? ¿Qué coño...?
¿Qué quieres de mí, eh?
Ah, ¿esa era mi entrada?
- Pues me he quedado en blanco. - No me hace gracia, ¿vale?
No, no. Si es una escena muy dramática.
Es que... la hemos hecho muchas veces.
- La he cagado, ¿vale? - y ya está demasiado vista.
Ya lo sé.
Pero me encanta la localización que has elegido esta vez.
- Desde que te fuiste, - Con el mar de fondo y todo.
no puedo centrarme en el rodaje. Nada... tiene...
Tienes buen gusto, Bob. ¿Lo ves?
Por eso eres un gran director, porque cuidas los detalles.
No consigo centrarme sin ti, ¿entiendes?
Quiero volver a casa.
- Sin ti no puedo trabajar, quiero... - Te has saltado una parte.
Esa en la que juras que no ha significado nada.
Que te sentías solo, bebías mucho y trabajabas demasiado.
Estoy enamorado de ella.
Pero ¿qué dices?
Sí.
¿De la traductora?
¿De la alemana?
Pero eso no cambia lo que siento por ti.
No tiene por qué.
Madre mía.
Tienes razón, Gwen. La tienes, joder.
¿Cuántas veces te he mentido?
¿Cuántas veces me he plantado y te he dicho que no volvería a pasar?
Ya no quiero mentirte más. Ni hacerlo a escondidas.
Quiero poder ver a Hannah y volver a casa sin mentirte.
- Solo... - Tal vez deba buscarme un amante.
¿Qué me dices?
- Que no te pegaría. - No, claro que no.
Eres más fuerte que yo.
Vete a la mierda.
- Escúchame. - No.
Te necesito. Escúchame. Eh, eh.
Eh, eh. Escúchame.
- ¡No! - ¡Eh! ¡Eh!
¿Adónde vas? Intento serte sincero.
"¿Qué pasará cuando deje de jugar al béisbol?".
"¿Qué será de mí?".
"Venga, hombre, lo sabes de sobra".
"A fin de cuentas, tampoco es tan raro".
¿Cómo crees que empezaron muchos de los políticos locales...
y los dueños de los aparcamientos?".
No funciona.
Inténtalo dirigiéndote al público.
"A fin de cuentas, tampoco es tan raro".
¿Cómo crees que empezaron muchos de los políticos locales...
y los dueños de los aparcamientos?".
- ¿Me he pasado? - No. Hazlo así y se reirán seguro.
Creo que me estoy yendo demasiado al fondo.
Entonces, no te alejes tanto.
Un par de cosas más, caballeros.
¿Por qué no repensamos todo el comienzo de la escena?
Hola, Hal.
Me alegro de verte, cielo.
Oye, anoche intenté llamarte.
Ah, me quedé en casa de Scott.
Ah. Es que quería comentarte una cosa.
Ahora tengo que calentar.
Oye, lo que pasó... Lo que pasó ayer es un asunto complicado.
De verdad que ahora no puedo hablar del tema, ¿vale?
Eh, afloja un poco...
Eh, eh, eh. ¿Qué haces?
Déjame sola, por favor.
Mira, quiero hablar contigo.
¿Podemos hablar?
Perdona si ayer te hice daño. Lo siento mucho.
Es un tema complicado.
- No podemos seguir así, Bobby. - ¿Seguir cómo?
Sabías que estaba casado.
Sabías que lo estaba.
- ¿Entonces? - Ya, pero...
no sabía...
que tu mujer no podía ni andar de lo enferma que estaba.
Vale, mira, está... A ver, quiero que entiendas algo.
¿Quieres mirarme?
A ella...
Le encanta bailar.
Ella...
Escúchame.
A veces, aún puede trabajar, cuando...
Cuando no... Cuando no le duele tanto.
Lo sobrelleva, pero, como se corra la voz entre los productores...
¿Quién contrataría a una actriz moribunda?
¿Qué es lo que quieres de mí? Lo...
Lo único que quiero hacer...
Lo único que quiero hacer es estar contigo.
¿Me estás oyendo?
Lo siento.
- No puedo robarle... - Oye.
el marido a una moribunda.
Te quiero.
Quiero darte la luna y las estrellas, ¿me oyes?
Estoy enamorado de ti porque lo eres todo para mí.
Te quiero.
- No necesito nada más. - Lo siento.
Eh, eh. No lo hagas. No lo hagas.
Puedo arreglarlo. Puedo arreglarlo.
Ya he comentado lo de la salida de Gloria.
Ah, Bobby, el número de las sillas al final del acto no funciona.
El público no hacía más que toser.
He visto levantarse a seis personas para ir al baño.
Lo he ensayado con Eddie cien veces, pero no sabe darle gracia.
¿Qué tal si echamos un vistazo a la secuencia por la mañana?
Créame, señor Abbott, es por Eddie.
Bueno, entretanto, Jerry, empieza a pensar...
en qué más podría encajar ahí.
No, eh... La secuencia funciona, señor Abbott.
Con todos mis respetos, eh...
Ya lo vio en los ensayos. Y tú también.
Sí, pero, al verlo con público,
empiezo a dudar de que sea una buena idea.
Y el público de Nueva York será aún más duro.
Por lo menos, déjeme ver el número con otro bailarín en el papel.
- ¿Quién? - Yo.
Póngame a mí. Sé perfectamente lo que le falta a la actuación.
La actuación no es el problema, Bobby.
- Discrepo. - Caballeros, la repasaremos mañana.
Ya hablaremos entonces.
Ah, lo del telón de fondo.
A la izquierda se ve a los atrecistas moviendo muebles.
Si pudiéramos recortar diez minutos en el primer acto...
Con cinco, ya nos valdría.
- ¿Cuánto dura el número? - A mí se me hace eterno.
Cariño, vente a la cama.
Pero él sigue en sus trece.
Nos hizo lo mismo en la última función.
Pues le decimos: "Bobby, lo hemos hablado".
"Ya nos has dado tu opinión, pero vamos a quitarlo...
y no hay más que hablar".
¿Cómo se llamaba el sitio de los bocadillos?
Recepción, ¿qué desea?
Hola, ¿operadora?
- Con la habitación de George Abbott. - Sí.
- ¿Dígame? - Hal, ¿cómo estás?
¡Bobby! ¿Has cenado bien?
- Sí. No llamo muy tarde, ¿verdad? - ¿Cómo?
Estoy en la habitación contigua y lo he oído todo.
¿He dicho algo malo? Estamos hablando del espectáculo.
- ¿Y lo hacéis a mis espaldas? - Nadie hace nada a tus espaldas.
- Sí, a mis espaldas. - Hoy hemos tenido la reunión aquí.
Tranquilo.
¿Una... reunión? ¿Qué clase de reunión?
- Es nuestro trabajo, Bobby. - ¿Queréis quitar el número?
- Pues quitadlo. Adelante. - Bobby, son las previas.
- Para eso están. - Iros a tomar por culo.
¿Qué te han dicho?
Bobby, ábrenos, por favor.
Sí, ¿por qué no? Que pasen.
- Eh... ¡Un momento! - Tengamos una reunión.
- Tú cálmate. - Estoy calmado.
Mil disculpas, Joanie.
Mira, Bobby, me alegra que me hayas oído.
No es ningún secreto. Te dije lo mismo hace una hora.
- El número no funciona. - El público no responde.
Es el final del acto.
Necesitamos algo con algo más de... ¿Cómo decirlo...? De diversión.
De energía.
Los dos te tenemos un gran respeto, Bobby.
- Valoramos tu trabajo. - Lo estás haciendo de fábula.
Ni siquiera íbamos a sacar el tema hasta mañana.
Mira, podemos dejar el número unas cuantas noches.
No hay ninguna prisa.
O incluso dejarlo hasta que acaben las previas.
Ya montarás algo para cuando lleguemos a Boston.
Os parece una mierda.
No han dicho eso. No...
Eso no es lo que hemos dicho, Bobby.
No, si os parece una mierda, yo prefiero abrir esa puerta,
salir a la calle y ponerme delante de un autobús...
antes que dejar a Eddie cargarse el número otra vez.
Antes... me rajo el cuello. ¿Eso queréis?
¿Queréis otro número? Yo os daré otro.
Yo os daré otro número.
Vaya.
Bobby, ¿quieres venir aquí?
Bobby.
- Bobby, son las tantas de la noche. - Sí, ya.
¿Te importa llamar a Gwen?
- Está dormida. - Necesito verla, ¿vale?
¿Quién es?
¿Qué ha pasado?
Quieren quitar el número de las sillas.
Les parece una mierda.
Se están riendo de mí. Creen que es una mierda.
- Yo ya no puedo más. - Cálmate.
Bajo en cinco minutos. Tú pide un taxi.
¿Qué tal un... número de claqué?
¿Es divertido? ¿Tiene energía? Es lo que me piden.
A mí me divierte.
¿Cuánta diversión más cabe en este puto musical?
¿Qué más hay que obligar al público a tragarse?
- Si queréis que vuelva luego... - ¿Y otro número de béisbol?
Antes me saco los ojos.
¿Qué os parecería hacer un mambo?
Antes llamo a Jerry Robbins y le ofrezco mi puesto.
A ver... Vamos a oírlo.
¿La canción tiene letra?
¿A quién le duele cuando suena el mambo?
¿A quién le duele cuando hacen...?
¿A quién le duele cuando suena el mambo?
- Yo no lo sé... - Vale.
- ¿Y tú? - Vale. A otra cosa.
- No, tócala otra vez. - Eh... ¿Desde el mismo sitio?
Desde arriba, Lonnie.
¿A quién le duele cuando suena el mambo?
¿A quién le duele cuando hacen...?
Quieren algo divertido.
Es divertida.
Escucha.
Habla del... dolor, Bobby. Fíjate en la letra.
Pero ellos no se fijarán. Ni se darán cuenta.
Porque solo estarán pendientes de ti.
Y tú sonreirás tanto y...
bailarás tan increíblemente bien...
que creerán que es un musical.
Pero tú y yo sabremos la verdad. Es lo que hacemos, ¿no?
Cogemos algo doloroso y lo convertimos en un chiste.
Y cantamos y bailamos. Y el público se descojona.
Se ríe tan fuerte que ni cae en que se está burlando...
de alguien que sufre, que se arranca la piel a tiras.
Haré que funcione.
¿Y eso que haces con el hombro?
Sí.
- ¿Tienes sombreros? ¿Has traído? - Llevo uno en la bolsa.
¿A quién le duele cuando suena el mambo?
¿A quién le duele cuando hacen...?
¿A quién le duele cuando suena el mambo?
Yo no lo sé, ¿y tú?
¿Quién necesita pastillas cuando suena el mambo?
¿Quién necesita pastillas cuando hacen...?
¿Quién necesita pastillas cuando suena el mambo?
Yo no lo sé, ¿y tú?
Ah, Gwen.
¡Hola!
Bobby me prometió que nos presentaría en la fiesta,
pero me alegra no tener que esperar tanto.
Hola, soy una gran... admiradora tuya.
Alguien se habrá puesto enfermo por el calor.
O estará pisándole los pies a todo el mundo.
Pero, si todos se sienten bien,
¿por qué no dicen "olé" cuando se dejan llevar por la música?
¿A quién le duele cuando suena el mambo?
Bobby y tú habéis hecho un trabajo magnífico juntos.
De veras. Has captado cada matiz,
cada pequeño detalle de su coreografía.
Diría que es como verle a él actuando,
pero es más bien como ver lo que a él le gustaría ser.
Es un maestro estupendo.
También ha aprendido mucho de ti.
Le veo reflejado por todo el escenario.
Eso es lo que hace Bobby:
coger lo que hace especial a una chica y apropiárselo.
Es lo que hacen todos, ¿no crees?
¿Hay algún médico en la sala?
Bobby y yo también nos conocimos en una función.
Estábamos haciendo una revista muy modesta, "Báilame una canción".
Era su primera vez en Broadway.
Él era un bailarín y yo la actriz principal.
Solía esperarme cada noche entre bastidores con una flor.
Qué tierno...
A su mujer no se lo pareció.
Estaba casado con Mary-Ann, una de las bailarinas.
La dejó poco tiempo después.
¿No te ha dicho que yo le conseguí su primer trabajo como coreógrafo?
Se había ido a Hollywood creyendo que sería el próximo Fred Astaire.
¿Te lo imaginas?
Desde luego, tenía talento, pero no tenía...
bueno, lo que sea que tengas tú, Gwen.
Nunca me ha dado las gracias por darle una carrera.
Él no quería ser coreógrafo. Lo que quería ser era una estrella.
Y creyó que yo le convertiría en una.
En fin, quizá tú lo consigas.
- Adiós. - Adiós.
Te estaba buscando.
Corta con él.
Tienes que dejarle.
Si tú la dejas a ella.
No tienes por qué irte.
No pienso quedarme aquí un minuto más.
Cogeré otra habitación. Quédate esta noche, Joanie.
No, gracias.
No quiero que salgas así a la ciudad.
Déjame echarte una mano.
- Ni se te ocurra. - Déjame, ya....
Si quieres... puedes quedarte en mi casa de momento.
Ya buscaremos algo más grande más adelante.
Sí.
Necesitaré algo de dinero para...
Le hará falta una enfermera que la cuide.
Sabes que, con mi sueldo, no puedo permitirme gran cosa.
Yo me quito de en medio, Bobby.
- Joanie... Escúchame. - Era lo que querías, ¿no?
Que te diera permiso. Pues ya lo tienes.
Pero no basta, ¿verdad?
Lo siento.
Claro.
Es compli... Es un tema complicado.
Qué va.
2389 DÍAS ANTES DE LA MUERTE DE JOAN MCCRACKEN
Hay que tener corazón.
No se necesita más.
Cuando todo apunte a que vas a perder,
es cuando tienes que empezar a sonreír.
Hay que tener esperanza.
De nada sirve sentarse y refunfuñar.
Nada es ni la mitad de malo de lo que parece.
Espérate un año y ten fe.
Cuando tu suerte esté por los suelos,
alza la cabeza.
Señor, usted puede ser un héroe.
Puede abrir cualquier puerta.
Es muy sencillo, solo tiene que hacerlo.
Tenemos corazón.
Mucho, mucho corazón.
Está bien ser un genio, claro,
pero recuerda que el caballo va delante del carro.
¿De qué demonios sirve llorar?
¿Para qué maldecir?
Las cosas tienen que ir a mejor porque ya no pueden empeorar.
Y, además,
tenemos corazón.
Tenemos corazón.
No, puedo yo, Miguel.
¿Adónde vas? ¿Adónde vas?
Pues... a coger un avión.
Vamos dentro. Joan está haciendo la cena y estamos tomando algo.
Podemos irnos.
- A ver si se me olvida algo... - ¿Adónde vas?
La cartera, las llaves, las gafas...
- Siempre hay algo. - Vamos dentro.
Ya he llamado a Nicole. Me está esperando en casa.
Ya te has desahogado. Escucha...
Y le he dicho que ya no vivirás más con nosotras,
pero mejor llámala tú para explicárselo.
Dale algo de tiempo, porque está muy disgustada.
Vale. Venga, vamos...
- Eh. No hagas más el tonto. - Voy a subir la ventanilla.
Que no te vas. Que no te vas. ¡Venga!
- ¿Me estás tomando el pelo? - Miguel, arranca.
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