Il n'y a jamais eu rien de tel à la télévision.
Nous allons de culture en culture, de ville en ville.
Des pays différents.
Yataaaa !
L'Inde.
Las Vegas.
Le Japon.
Le Texas.
New York.
D'un parc de Tokyo jusqu'à la plage Kanyakumari en Inde,
Heroes a une portée mondiale.
L'incroyable, c'est que l'équipe n'a jamais mis un pied hors de la Californie.
Alors, comment peuvent-ils voyager partout et si loin ?
Traduction & encodage : ©éréales Kille®
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 Silence ! Rester en ville
 On tourne ! Rester en ville
Les gens le demandent tout le temps.
« Les gars, vous allez au Japon, vous allez à New York...
vous allez dans le Montana, partout... Pourquoi ne restez-vous pas à Los Angeles ?
L'équipe d'Heroes a ses quartiers au cur d'Hollywood.
Et c'est le rôle du département géographique...
de s'ajuster aux besoins télévisés et de baisser les coûts.
Ce qui veut dire trouver des lieux à moins de 50 km des studios.
En tant que chef de localisation pour Heroes, il y a beaucoup de travail à faire.
Dans ce bâtiment, en particulier, il y a trois lieux :
Le magasin d'alcools où nous venons de tourner.
Le parking devenu magasin de voitures d'occasion à Saint-Louis.
Et une ruelle praticable qui représente New York.
Clap !
Si, en étant à Los Angeles, on veut faire croire à New York...
certaines rues du centre de Los Angeles sont habituellement utilisées.
 Cette partie entre dans la prise.  L'idéal serait que la voiture passe...
C'est l'affaire du réalisateur et du directeur photo...
de décider comment nous allons tourner pour que ça paraisse réel.
On ne film pas dans ce sens, d'ici on voit une palmeraie...
les effets spéciaux peuvent-ils supprimer cette montagne ?
La saison du moment a beaucoup à voir avec l'aspect de New York.
Ainsi nous prions pour un jour froid et nuageux lorsque nous tournons.
On est supposé être en automne et qu'il fait froid à New York.
Aujourd'hui, c'est nuageux et il fait froid à Los Angeles, ce qui est parfait.
Nous travaillons de bonne heure. En fait, c'est le mieux...
car l'éclairage est plus facile lorsque les lumières sont douces...
c'est pourquoi la lumière d'Angleterre est si jolie,
parce que l'air est humide et la lumière douce et c'est un bonheur pour les caméras.
C'est le centre de Los Angeles mais c'est censé être New York.
C'est là que Peter va faire « boum ».
Clap !
En fait, c'est la première fois que nous sommes ensemble sur le plateau.
Car les histoires de chacun étaient séparées.
Hayden, tu arrives par le centre de la rue.
C'est de l'action condensée, tout est filmé en caméra lente.
Bloquer à Los Angeles quatre blocs de maisons
et mettre ici des centaines de voitures est un truc de fous.
Action !
Une explosion !
Mohinder !
Oh, oh, reculez !
Je crois être bizarre dans la caméra.
Première règle de l'acteur : « Ne pas se mêler aux caméras. »
Super.
Pour ces scènes particulières, nous les tournons les week-ends...
où nous pouvons fermer les rues et placer les voitures comme nous voulons.
Les transports nous ont fourni des taxis new-yorkais.
J'ai appelé l'équipe artistique pour que tout soit crédible :
les plaques d'immatriculation...
C'était une séquence que nous aurions dû normalement tourner en trois jours.
Et nous avons dû la faire en un jour.
 Clap...  Et... action !
Non !
 C'était bien ?  Oui, génial.
Pour le pilote, l'an dernier, le réalisateur voulait un embouteillage.
Alors, nous avons dû mettre des rails de chaque côté de la rue principale...
et réduire la rue de quatre voies à deux.
L'embouteillage fut instantané.
Nous avons mis des cheminées de vapeur et une paire de taxis jaunes.
Et nous étions à New York en plein embouteillage.
Ce fut vraiment très facile à faire. Les gens disaient :
« Comment créer un tel embouteillage ? »
« Laissez-nous le faire et aux flics. »
Mes amis m'ont appelé lorsqu'ils ont su que j'avais fait ça...
Ils m'ont dit : « Bon travail, Mike. Tu viens de foutre la merde au centre ville ! »
Lorsque Michael ne crée pas de problèmes de circulation,
il utilise d'autres quartiers de la ville à son avantage.
Mais comment transformer un parking de Los Angeles...
en centre de vente de voitures d'occasion du Missouri ?
Essentiellement en utilisant la neige. On pense à Saint-Louis, le Missouri est là.
On est en hiver, donc... Saint-Louis Blues, c'est quelque chose...
que nous pensons aller avec Saint-Louis. Le fou Maury, voitures d'occasion.
Il y a plein de gens qui viennent nous demander le prix des voitures.
J'ai failli en vendre une !
Studios Sunset Gower
Le tournage se passe aussi dans les studios historiques de Sunset Gower.
Heroes en haute qualité.
Et c'est là que les impressionnants décors sont conçus et réalisés...
par le département artistique.
Nous en faisons au moins un ou deux par épisode.
En ce moment même, nous avons sept plateaux sur cent mètres carrés, le maximum.
Tout se transforme. Ça change tout le temps.
Mon rôle est très, très rapide, car...
je n'ai qu'une heure par jour pour dessiner et réaliser mes idées.
Dans chaque réalisation, il faut penser, d'abord,
aux meilleurs angles de prise de vues
afin que, de ces points, l'histoire de cette personne puisse être racontée.
Si je ne les inclus pas dans le cadre, alors je ne fais pas mon travail de narration.
Tout le décor de l'horlogerie, pour moi, était que, depuis le fond de la pièce...
on pouvait avoir Gabriel au premier plan...
et que quelqu'un entrerait par la porte où tout s'est finalement déroulé.
On peut ainsi voir ce qui est caché et montré de l'histoire en même temps.
Ensuite, on doit imaginer que les murs peuvent être déplacés.
Pour obtenir un bon plan, on doit pouvoir retirer un mur.
Donc, un décor est totalement inutile si les murs ne bougent pas.
Nous allons te démonter, Gabriel.
Nous allons voir comment tu fais exactement tes... tics.
Je crois que durant ces épisodes de captivité,
il y a eu de nombreux hommages voulus à Hannibal Lecter...
L'esthétique, le style de la captivité, de cette cellule, nous y font penser.
Mon idée est venue de l'architecte Tadao Ando qui utilise de grands blocs de béton...
et laisse de grands trous de lumière.
Et ces petits trous de lumière sont notre façon de changer l'ambiance...
à un moment donné.
C'est super d'aller là et de s'asseoir, bon, quand il n'y a personne autour.
Où lorsqu'on fait des réglages, que tout le monde sort et que je reste.
Ce fut mon décor le plus réussi. Il fait quatre mètres sur quatre, il est minuscule.
Nous avons créé des décors de trente mètres. Et ils n'y ont même pas jeté un il.
Je suis très fière de celui-ci. Je suis ravie, nos peintres...
ont fait un magnifique travail. C'est... je crois que ça a très bien marché.
De retour aux sites,
le terrain désertique de Santa Clarita, dans le comté de Los Angeles,
fit le double du désert du Nevada.
Nous avons amené un vieux restaurant et l'avons placé à la sortie du parking.
Il était près d'une route, avec un grand effet désertique.
Nous l'avons filmé sur cent quatre-vingts degrés parce que, derrière, il y avait la ville.
C'est un restaurant préfabriqué qui peut se louer.
Salut, je l'ai fait. Le type en pyjama, ha, ha !
Il y eut une tempête la veille et il y avait du sable et de la poussière partout...
ce fut un cauchemar, le matin suivant.
L'équipe d'Heroes ne transforme pas seulement une ville américaine en une autre.
Ils doivent également transformer des sites en pays complètement différents.
Pour la scène où nous voyons Hiro arrêter le temps à Tokyo...
nous avons cherché dans les livres et sur internet des photos des gens du centre de Tokyo...
pour voir ce qu'ils portaient, ce qu'ils faisaient.
Nous avons eu la chance de trouver une rue dans le petit Tokyo de Los Angeles.
Le site était idéal car la navette spatiale est vraiment sur la place...
et elle apparaît sur l'une des bandes dessinées qu'Isaac Mendez a dessinées.
On choisit donc d'abord le site puis on fait la bande dessinée.
La signalisation routière est totalement différente qu'aux États-Unis.
Ça vous emmène instantanément ailleurs, et les acteurs y sont pour beaucoup.
Attention !
Nous avons recréé la plage Kanyakumari, qui est un lieu sacré de l'Inde...
où l'on va disperser les cendres des êtres aimés.
Et ces scènes magnifiques furent tournées sur la proche plage de Malibu,
sur la ligne côtière du Pacifique de Californie.
Les édifices que l'on voit dans le fond ont été faits par Mark Kolpack,
notre génie des effets spéciaux, et je ne le dis pas à la légère. C'est un génie.
La recherche de comment était cette zone...
a donné de jolies icônes visuelles que j'ai incorporées lors du tournage.
On voit, dans la mer, deux îles et nous avons également étendu la côte...
à l'autre côté du photogramme avec des images d'Inde...
créant un horizon derrière la palmeraie, complétant la vue sur l'océan.
Le temple de la plage fut très, très difficile, parce que...
il faut transporter de gros morceaux de décor...
que l'on doit assembler et on doit les transporter en pensant au montage...
Il faut donc emmener tout le plateau sur la page de Malibu,
où des gens se mariaient à trois mètres,
en espérant qu'il résiste au vent et à l'eau durant la nuit.
Je n'avais alors pas encore beaucoup travaillé avec les effets spéciaux,
ce fut la première fois que nous avons travaillé ensemble à faire tenir ça sur une plage de Malibu.
Nous avons créé un fond qui soit semblable à cette plage.
Et nous avons aussi ajouté une sculpture de pierre d'un des dieux.
C'est un mélange de couleurs, de gens en scooter,
d'autres en vélo... et tout cela tend à parfaire l'illusion.
Ma mère a cru que nous étions allés en Inde.
Elle m'a dit : « Tu ne m'as pas dit que tu étais allé en Inde...
je t'aurais donné des choses pour offrir à la famille. »
« Non, j'étais à Malibu. » C'est vraiment extraordinaire.
Les décors réalisés par ordinateur sont une technique...
également utilisée pour les scènes frissonnantes du Montana.
Suresh et Sylar arrivent au garage « Dale ».
Nous avons trouvé un lieu à Monrovia, à Los Angeles.
Avant d'entrer, je voulais te remercier.
Pourquoi ?
Ben, tu sais, pour m'avoir emmené avec toi.
De la neige sur le plateau, de la glace partout... c'était fantastique.
Il y avait des camions énormes avec des blocs de glace géants...
qui ont été découpés puis basculés, introduits dans un broyeur de branches et...
la glace a été projetée sur tout le toit, c'était impressionnant.
Le fond est composé des montagnes enchanteresses de San Gabriel de Los Angeles.
Elles sont très... arrondies, douces et marron.
Elles ne ressemblaient pas beaucoup aux montagnes Rocheuses du Montana.
Nous avons trouvé des images et les avons retouchées...
dans le département des effets spéciaux et y avons placé les neiges rocheuses...
et avons réussi à ce que tout cela fasse croire que nous étions au Montana.
Les effets spéciaux sont très importants aujourd'hui.
On peut se retrouver n'importe où à n'importe quel moment.
Mais lorsqu'il y a un accident de voiture et qu'il y a au milieu un écran bleu...
le studio est le premier lieu où tournent l'équipe et les acteurs.
 Vent !  Et... on tourne !
 Action !
Qu'est-ce qu'il veut, ce type ?
Ce qu'ont fait ceux des effets spéciaux était comme si la voiture était arrachée de la scène.
Oh, il s'en va...
Nous pouvons manipuler les voitures ici, dans le studio...
et les aligner, les entrechoquer...
L'écran bleu, à l'arrière, sera remplacé par l'insertion...
d'une conduite à grande vitesse sur Long Beach.
Ils vont tourner de nombreux plans avec l'écran bleu.
Nous avons fait travailler des spécialistes des voitures
et, de fait, nous conduisions, nous faisions heurter...
la Jaguar avec le 4 x 4 à plusieurs reprises par l'arrière puis...
nous l'avons projetée contre un tas de barils d'eau...
avec des charges explosives placées dessous et ce fut assez...
Ce fut un spectacle que de filmer ça.
Tenter de réaliser ces idées novatrices avec un horaire et un budget télé...
et pouvoir les sortir est fantastique.
Heidi !
Et nombre de ces scènes novatrices sont écrites...
pour qu'elles se déroulent à des moments intemporels...
où un horaire nocturne prend un nouvel aspect.
Pour l'équipe et les acteurs, cela signifie une longue nuit à venir.
Les tournages de nuit m'enchantent, il y a assurément une énergie différente.
Ils requièrent un peu d'endurance supplémentaire.
Nous avons reçu un appel vers 16 ou 17 heures.
« Dès que la nuit tombe, nous tournons, nous tournerons jusqu'au matin. »
En allant au maquillage, on constate que tout le monde dort...
Nous dormons sur les fauteuils de maquillage inclinés.
Coupez ! C'est bon !
Le bon côté, c'est qu'il y a beaucoup de chocolat et de café pour nous aider à suivre.
Pendant que l'équipe de nuit ramasse son bazar...
l'équipe suivante est déjà sur le montage.
C'est un jour de travail ordinaire sur Heroes...
dont les lieux, choisis avec soin,
ses décors incroyables et ses effets spéciaux spectaculaires...
continue de narrer l'histoire de quelques héros et de leur voyage épique.
Dans le prochain épisode :
Il y a des problèmes au Texas, où les murs se referment sur Bennet.
Tout ce que tu dois faire pour protéger ta famille,
pour nous protéger tous, est dire la vérité !
Je dis la vérité.
Non, ça c'est la vérité.
Oh, mon Dieu !
C'est ce que tu m'as fait.
Traduction & encodage : ©éréales Kille®
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