Boardwalk Empire a fourni une toile de fond incroyable
où on a pu parler
politique, relation entre les races
et formation
de l'Amérique moderne.
Ce qu'il y a de beau,
c'est explorer les personnages sur, on l'espère, trois-cinq ans.
On a raconté l'histoire de Nucky comme meneur et personne,
sous sa vision, et en toile de fond, les années de prohibition.
C'est l'histoire
qu'on voulait raconter. Fier du résultat.
Je suis très fier
du travail fait
et j'ai le sentiment
qu'on laisse une série qui sera vue
des années.
THE FINAL SHOT Un au revoir à Boardwalk Empire
Arrière-plan.
- Son. - Ça tourne.
En 2007, j'avais reçu
le livre Boardwalk Empire d'un producteur chez HBO qui m'a dit
que Martin Scorsese tenait à ce projet.
C'était un livre d'histoire, en gros. L'histoire d'Atlantic City.
Le déclic a eu lieu après avoir lu le chapitre sur Nucky Johnson,
qu'on a romancé en Nucky Thompson. Ce type était une série télé
à lui tout seul.
Dans moins de deux heures,
l'alcool sera déclaré illicite
par décret des illustres membres du congrès de notre nation.
À ces beaux ignorants !
On a choisi de focaliser
sur la prohibition. De 1919 au début des années 30.
Ce fut une période incroyablement tumultueuse aux États-Unis.
Pour ce qui est de notre distribution, il fallait tout d'abord notre Nucky.
On voulait connaître
le pilier de la série.
Terry Winter m'a appelé pour me dire
que j'étais pris.
Je lui ai dit qu'on voulait le prendre pour ce rôle.
Moi : "Je sais tu envisages d'autres acteurs,
"mais je suis très content que tu penses à moi."
Il a failli jeter l'éponge.
Mais je lui ai répété qu'on voulait de lui.
Il me répond : "Non, Steve. Je te propose le rôle."
- Qu'est-ce que tu veux ? - Allons, Nuck.
Me voilà, chapeau bas.
Lors de mon audition, j'ai fait le truc que je fais
en tant que Mickey Doyle, la voix et le rire.
En partant,
Ellen Lewis, la régisseuse de distrib, me demande de revenir.
Mais sans refaire cette fois-ci tout ce que j'ai fait avant.
J'y suis retourné, et c'était affreux. Du moins, je pensais.
À l'approche de mon premier jour avec M. Scorsese,
j'étais pas totalement sûr
quel personnage avait obtenu le rôle.
Et on m'a rien dit.
- Mon ami Meyer. - Mickey Doyle.
Enchanté.
J'auditionnais
pour un jeune juif de 18 ans, dur à cuire,
du Lower East Side, à Manhattan.
Je me suis dit : "J'ai 30 ans.
"Je viens de Londres. Comment je vais faire ?"
M. Thompson.
L'homme de Torrio.
J'étais chez moi quand Marty m'appelle.
- "Salut, petit. Ça va ?" - "Bien."
"Écoute, j'ai un projet."
"Boardwalk Empire..."
Et il me fait : "J'aimerais que tu joues Al Capone."
Je lui fais : "Oui, bien sûr. D'accord."
J'y suis allé, j'ai lu.
Ils me font rencontrer Marty. Tout ça le même jour.
On a parlé une heure et demie
de ce qu'est grandir Italien à New York.
Je lui demande alors s'il veut que je lise pour lui.
Il me dit de lire.
J'ai lu, il m'a dit d'aller aux Costumes.
J'avais d'abord auditionné
comme capitaine, avant d'entendre
qu'ils m'envisageaient comme le frère.
C'est alors monté d'un cran.
Tu sais, le truc bizarre...
Pendant que les fédés font une descente chez Mickey,
cette merde a lieu à 5 km de là.
Si c'est pas une coïncidence.
Tu le dis ou je le fais ?
- Arrière-plan. - Et action !
Le premier jour sur le plateau
fut un bon jour, car j'avais aucun dialogue.
L'hiver 88,
un blizzard aux proportions bibliques.
Martin Scorsese était à la réal'. Je me suis dit :
"Je peux tenir le coup."
J'avais un costume
très difficile à porter devant tous ces inconnus.
Je devais sauter dans ses bras. J'ai alors entendu un...
dans le dos.
On a dû aller dans une autre pièce pour recoudre.
C'était un peu terrifiant.
Mon premier jour : ma scène avec Michael.
Un membre de l'équipe, Charlie, me dit en aparté
de travailler mon accent.
Alors que je tournais dans une minute.
J'ai demandé 10 minutes à Marty, qui a accepté.
Charlie s'est assis avec moi, j'ai écouté son accent.
Puis, l'entrée en piste.
J'ai dû serrer la main de Michael et dire : "Je suis Al Capone."
- Au plaisir. - Au revoir.
- Jimmy Darmody. - Al Capone.
C'était un moment où mon sphincter marchait
à toute vitesse.
Je me rappelle la première lecture.
Je portais mon costume d'audition.
J'avais un noeud papillon.
Bien sûr, j'étais le seul bien habillé.
J'étais gêné.
Ma première lecture
fut éprouvante.
Ce qui m'a sauté aux yeux :
j'étais le seul Noir dans la salle.
J'étais surpris.
Avant ça,
ça m'était jamais arrivé.
Mon premier jour sur le plateau dura dans les 14 heures.
D'un coup, on m'appelle pour tourner. Je me souviens
de M. Scorsese répéter : "Ça y est ? C'est tout ?"
Retour en 1970.
J'ai découvert Marty au travail.
Il est deux heures du matin. "Excellent ! Très bien !
"Parfait ! On en fait encore quelques-unes."
- Chicago est une belle ville. - Mais c'est pas New York.
Depuis la prohibition...
Je compte bien y remédier.
On dirait qu'on est enfin prêts à parler affaires.
J'ai songé que vous pourriez tirer parti d'une collaboration.
Je ne me souviens pas avoir déjà vécu
une expérience plus gratifiante
grâce aux textes qu'on m'a proposés
de jouer.
Cette pièce me plaît.
En contemplant en secret,
l'on voit moult choses.
Ce que j'ai vu ?
Un serviteur
se prenant pour un roi.
Ce fut profondément gratifiant
à chaque épisode.
Terry Winter aux commandes.
Howard Korder également.
J'admirais Howard Korder
depuis un moment, avant de le rencontrer.
J'avais rencontré Terry et Tim quand ils commençaient
à monter l'équipe, chercher des scénaristes.
Il a lu le pilote, je lui ai proposé le poste, et il a refusé.
Je l'ai alors appelé.
"Mauvaise réponse. Tu es censé accepter avec plaisir."
J'avais travaillé sur une série télé il y a des décennies de ça.
Je pensais pas m'y plaire.
Je l'ai assuré que ce serait complètement différent.
Qu'il essaye deux mois.
S'il déteste, il n'y a pas de mal.
Si ça lui plaît, qu'il reste.
Il m'a alors semblé plus sage d'accepter que de refuser.
Avez-vous un suspect ?
Je pense à Waxey Gordon.
- Naturellement. - Mais c'est pas Waxey.
Waxey aurait demandé votre accord. Vous auriez refusé.
- Vous faites affaires avec moi. - Je pourrais vous faire croire ça.
Oui, mais j'en doute.
Comment en êtes-vous si sûr ?
Si vous vouliez dévoiler votre jeu, ce ne serait jamais aussi flagrant.
Voici pourquoi j'apprécie nos conversations.
Les grands arcs narratifs
sont très bien réfléchis.
Avant les détails
qui y sont ajoutés
une fois reçu le premier jet,
qu'on modifie légèrement.
La veille du tournage, le matin, ou même pendant le tournage,
si on a une meilleure réplique, on prend.
Dans un épisode,
Howard Korder est revenu avec une légère modification
dans une scène annexe.
La réplique était...
Le Nègre en question.
En lisant ça,
j'ai ri à gorge déployée,
parce que c'était si...
C'était vraiment l'accent parfait
pour la scène qui la précédait.
Et c'était également une merveille d'authenticité.
Je me suis dit...
"Howard doit être un Noir déguisé
"pour avoir écrit ça."
Sans exagérer, je n'aurais pas réussi sans lui.
La série aurait été moitié moins bonne sans Howard Korder.
Ça fait 18 heures qu'on roule.
Il me faut un bain, de la bouffe.
Ensuite, vous et moi, on se met à table
et on parle de qui meurt. Hein ?
Ce qui peut arriver de mieux quand on écrit
dans ce monde sérialisé
est de découvrir des choses
qu'on ne s'imaginait pas faire.
On crée la série au fur et à mesure.
Si bien que je ne partage pas avec les acteurs l'avenir de leur perso
ou des arcs, car ça n'a pas été arrêté.
Je pense, quelque part, qu'en ne montrant pas aux acteurs
ce qu'ils feront après,
crée une surprise pour eux.
On reste au présent.
Étonnante Margaret.
Quand je croyais avoir cerné le personnage,
au travail,
voilà qu'elle vole quelque chose.
J'y croyais pas. "C'est pas une voleuse. Impossible."
Bonne soirée, Mme Jeunet.
Chaque surprise
me plaisait, car ça allait surprendre ceux qui regarderaient.
Au départ, il y a eu des débats avec les acteurs.
Ils veulent connaître la suite.
Je disais : "S'il s'avère qu'un acteur devient ton ennemi
"dans 3 épisodes,
"je veux que tu l'ignores.
"Je ne veux pas que tu le joues, même inconsciemment.
"L'ignorance prévaut."
C'est ton dernier repas ici.
Tu es très bien habillé, James.
- Que t'a-t-il promis ? - Plus que toi.
Je tiens parole.
Je t'en fais une : je vais te ruiner.
Vous tous.
Tout était très secret, ce qui était génial.
Pourquoi savoir
si le perso l'ignore ?
J'étais donc très content
de regarder ça comme le public,
avec passion, à sa sortie.
Je l'ai observé
derrière un store pendant trois jours.
Il l'a soulevé pour se gratter le nez.
Je lui ai collé une balle deux centimètres sous l'oeil.
Très difficile de choisir
une scène préférée de Chalky.
Il y a tellement de beaux moments dont je suis fier
du résultat.
Mais je dirais la scène
avec le membre du Ku Klux Klan.
"Pas des étagères."
Je suis né à Elgin, au Texas.
Mon père s'est fait menuisier,
il bossait pour les Noirs.
L'énergie ancestrale dans laquelle j'ai puisé
pour cette scène fut très intense pour moi.
Ça, c'est les outils de mon père.
Qu'allez-vous faire ?
Certainement pas des étagères.
Une de mes scènes préférées :
je récupère Eli à la prison, car je conduis une voiture.
Háo, grand chef. Le chemin vers Little Big Horn ?
"Háo, grand chef. Le chemin vers Little Big Horn ?"
Aucun bagage, hein ?
Dès que je pouvais agacer, ça me plaisait.
La scène de la bagarre entre Nucky et son frère.
Un temps fort. 2 jours à tourner.
J'ai giflé Shea.
Il rechignait pas au travail.
- "Je peux te gifler ?" - "Vas-y."
Tu viens quémander parce que tu n'as pas les couilles
d'aller au bout.
On a fait plusieurs prises.
Ça a dû lui faire très mal.
Déborah.
Hannah.
J'appréciais
les moments les plus humains.
Exemple, il cherche un prénom pour sa fille.
Abigail.
J'ai trouvé ça intéressant.
Ma scène préférée était dans la saison 4.
Quand le perso de Ron Livingston lève le voile
et qu'elle reste stupéfaite.
Toi et moi, on est ici, ensemble.
C'est tout ce qui importe.
Quand elle découvre la machination...
Bien reçu ?
Son regard choqué
et horrifié m'a brisé le coeur.
La prise,
de haut, quand elle dévale les escaliers,
un peu comme un animal piégé...
Mémorable.
Une de mes scènes préférées :
la scène de Gyp dans la saison 3.
Tous les gangsters sont là.
Il allume tout le monde.
Sale nain de youpin suffisant,
à te glisser comme un foutu dentiste avec son éther.
- Fais gaffe. - Au coin, minus.
Et puis toi...
un putain de longuet avec un noeud papillon.
Jouissif.
Qu'en dites-vous, M. White ?
De quoi ?
Si j'achetais, disons...
1 000 caisses de spiritueux
directement chez vous,
pour notre bénéfice commun.
Plus d'intermédiaire.
L'un des avantages d'avoir été retenu
était la présence de Terry Winter.
Travailler avec Terry, ça se refuse pas.
Il n'y avait même pas à réfléchir.
Quand il arrive,
c'est l'arrivée du père. Tout le monde se tient à carreau.
Quand je repense au travail avec Terry, je le vois
comme un père fier
et ses enfants sont ses mots.
Tu comprends bien
que je suis ton seul rempart contre les lyncheurs ?
Es-tu prêt
pour ce qui se passera
si je finis au bout d'une corde ?
Avec Terry,
faut se préparer à une écriture intense.
J'admirais déjà son travail
sur Les Soprano et le scénario du Loup de Wall Street.
Sa vision claire de ce que serait Boardwalk Empire m'a impressionné.
Avec son enthousiasme,
sa vision et sa perspicacité, il était évident qu'il serait le bon showrunner.
Terry qui écrit à l'apogée
de son talent,
et Tim Van Patten, un maestro... Impossible de faire mieux.
Tim Van Patten a été le premier à qui j'ai demandé
de me rejoindre
sur Boardwalk Empire.
Les gangsters, l'histoire,
et l'ensemble.
Impossible de refuser.
Comme Howard,
on doit tellement à Tim l'excellente qualité
de la série.
On n'aurait pas eu le quart de ce qu'on a eu...
J'avais dit la moitié pour Howard. L'autre moitié pour Tim.
Moitié moins bonne sans Howard. Leur moitié, aux deux, forme le tout.
J'entre pas en compte. C'est grâce à eux.
Tim est partout, tout le temps.
Et Dieu merci. Il est le genre de personne
qui gère.
Plus de blagues racistes. Je m'appelle Duffy, maintenant.
Je l'ai changé.
Je suis plus Mickey Cusik.
- T'es recherché par qui ? - Personne.
Pourquoi Duffy ?
Ça sonnait mieux.
"Une rose reste une rose..."
En pensant à une série télé,
on s'imagine en gros être dans un studio
et à l'occasion, tourner dans un lieu extérieur.
Boardwalk était l'opposé.
Mon préféré :
le resto de John.
Là-bas, on était habillés comme Meyer Lansky, Lucky Luciano,
Arnold Rothstein et Joe Masseria,
assis au fond,
comme ils ont pu le faire dans le passé.
Savoir que ces personnages
ont habité cet espace et que c'était
le Q. G. de Joe Masseria, quel plaisir.
Four Deuces.
C'était mon lieu préféré.
Ce magnifique petit bout de propriété
dans un quartier
de Brooklyn fut autrefois la demeure de F. W. Woolworth.
C'était toujours un plaisir de s'y trouver.
Pas le fait que ça regorgeait de femmes en tenue légère.
Mais c'était un plateau où on passait du bon temps.
J'appréciais le Babette's.
Surtout les spectacles.
C'était dur de se concentrer sur ce qu'on devait faire.
C'est très difficile, dans cette série.
Les décors étaient parfaits.
Au détail près.
En arrivant le matin et en voyant le travail abattu
pour la mise en place des décors,
c'est très stimulant.
Car c'est pas toujours le cas à 5 heures du matin.
La décoration,
incroyable.
Le sens du détail
et du positionnement et de l'ambiance,
très impressionnant.
Je fais toujours très attention
à ne pas exagérer un décor ou autre chose.
Ce n'est pas le sujet.
On est là pour porter le scénario
et aider à consolider les personnages.
De loin, mon décor préféré était
l'Onyx Club.
J'en étais presque à me pincer.
"Tout ça pour moi ?
"Je fais partie de ça ?"
Papier peint d'Angleterre, rideau peint à la main à New York.
Ces chandeliers ?
Des bougeoirs.
Faits sur commande à Paris.
Le public saura jamais vraiment
la quantité de détails qu'ils ont mise
pour l'Onyx Club. Magnifique.
Avancez, les amis. Qu'attendez-vous ?
De ravissantes dames
directement venues de Paris... France.
La promenade
qu'on a eue que trois saisons
était magique.
Les deux premières années,
en regardant,
j'en avais le souffle coupé.
C'était bien, je crois,
le plus grand décor fixe de l'histoire de New York
depuis 1915.
À la fin, on parcourait, avec Terry, en se disant :
"Putain.
"Si on réussit pas notre coup, on est mal."
Du coup...
En arrivant,
je vois un éléphant.
Des figurants incroyables et fous.
Rudy le vaurien du Congo, Hoppy l'homme-grenouille.
Chaque fois, une expérience.
La première venue de Marty, on a commencé au bout : 90 mètres
à marcher.
J'étais là depuis le début de la construction.
Je connais tous les endroits secrets.
En descendant le décor, il regarde et dit :
"C'est beau, ça. C'est un bon angle, là."
Moi : "Il l'a trouvé."
Et puis : "C'est beau, ça.
"C'est un bon angle, là aussi." Il les a tous trouvés.
Je savais plus quoi répondre. J'étais du même avis.
Quand on était sur la promenade, on y était vraiment.
La grande roue,
les lumières,
les enfants qui couraient.
Dans une merveille de décor, de création, de peinture,
et filmée de façon exquise.
Une gonzesse attend de vous voir depuis plus d'une heure.
Elle dit que c'est urgent. Elle est enceinte.
- Vous l'avez rencontrée hier soir. - Hier soir ?
Elle a écouté votre discours.
La ligue de "temprémance".
Parmi le plus attendu, lors d'une nouvelle saison,
c'était les costumes qu'on allait porter.
On avait tout pour chaque personnage
et chaque figurant en arrière-plan.
Sans exception.
John Dunn a fait mettre
des sous-vêtements de l'époque. On les voit pas,
mais ils les portent.
Les costumes sont très importants
pour moi.
Comme le reste.
Mais ça, surtout.
Pour recréer personnage et époque.
Parfois, sur le plateau,
je pouvais me dire :
"Est-ce que je rends bien le Nucky, là ?"
Avant d'avoir un aperçu de moi-même dans un reflet.
Je voyais alors le perso, pas moi.
J'étais rassuré.
J'ai calculé la cote en chemin.
De ?
Si vous tenteriez de me tuer.
Le résultat ?
14-1 contre.
On a des costumiers qui aident à l'habillage.
Nouer une cravate, mettre les boutons de manchette
et ajuster les bretelles. Michael a fait beaucoup d'efforts
pour apprendre à faire tout ça.
Je suis dans ma loge.
Je profite du temps pour m'habiller
pour entrer dans mon personnage.
D'un coup, ça toque à la porte.
"Je peux attacher votre noeud papillon ?"
Du coup, tout mon monde imaginaire part en fumée.
Afin de maintenir la dynamique et l'ambiance,
j'ai appris à nouer un noeud papillon.
Michael Stuhlbarg a noué un noeud papillon, ce qui est à la limite
de l'impossible, durant une prise,
à la perfection. Moi, j'ai déjà de la chance
quand je me souviens de mon texte.
Les faux cols,
les guêtres,
les boutons de manchette, les noeuds papillon,
les chapeaux.
On s'habille pour le combat
comme je ne le fais plus à présent.
Je compte un juge parmi mes amis. Il marie sa fille dans une semaine.
J'aimerais pouvoir satisfaire ses 700 invités.
Pas de réserve ?
J'ai tout vendu, je suis à court.
Il y a eu plusieurs films qui ont eu pour cadre
la prohibition.
Mais très peu de séries télévisées
et aucune tout spécialement sur Atlantic City.
En tant que nouveau chef de la prohibition à Atlantic City,
je compte assurer mes fonctions avec sérieux.
Je plaisantais.
C'était une blague. Je pensais que vous apprécieriez.
L'étendue de Boardwalk
était incroyable de par le récit qui commence au début,
quand il n'y avait pas de crime organisé,
pour atteindre, à l'arrêt de la série, le début du syndicat.
Il y a une espèce de chaleur pervertie
qui émane de la série
et ce confort étrange qu'on ressent
en explorant ce monde dangereux
du point de vue de ces personnages.
Dans la plupart des scénarii,
des personnages fictifs
sont les témoins de personnages historiques,
alors que Boardwalk fait un peu l'inverse.
- Bonjour. - Un bail.
- Les funérailles d'A. R. - Triste jour.
Paix à lui.
Ce fut l'occasion d'explorer des personnages
qui étaient connus, mais pas forcément leur jeunesse.
L'occasion de rencontrer Al Capone
en tant que chauffeur était irrésistible pour moi.
J'adore ces scènes à la maison
avec son garçon,
sa femme ou sa mère,
avec ses frères à table
en train de dîner ou de se battre par terre. J'aimais beaucoup.
Ils s'amusent.
Le plus pour moi, en tant que spectateur,
ça ne se limite pas aux gangsters. Il s'agit d'un monde.
On a vu à plusieurs reprises
des explosions magnifiquement présentées
et des coups de mitrailleuse,
mais on a montré bien plus
sur la culture et l'histoire américaines
que les gens ont pu remarquer.
La dynamique entre les hommes et les femmes
a été mise en avant de moult façons.
Je viens d'un pays où les femmes ont déjà le droit de vote.
Eh bien, dans ce pays,
nous voulons protéger les femmes des dures réalités de la vie.
En leur refusant le droit d'y participer significativement ?
J'espère
que les gens ont vraiment saisi
ce monde
de l'histoire afro-américaine du début des années 1920 qui a été exploré.
Notre façon de travailler tous ensemble
et d'interagir avec la communauté blanche.
Chalky White, le proprio.
Bienvenue.
Dédicace à Chicken Bone Beach.
J'espère toujours qu'on produise
un divertissement intelligent et noir pour adultes.
Tu as rempli le jugement du méchant !
Dans les séries de gangsters,
hélas, les personnages meurent.
Et quand ça arrive,
le chef doit appeler l'acteur qui joue ce personnage
pour lui annoncer la fin.
J'étais au lit avec ma copine le soir.
J'avais reçu les pages. Je me tourne vers elle.
"Oui, je meurs."
"Comment ça ? C'est écrit ?"
"Non. Mais je sais que je meurs."
Deux jours plus tard, je reçois un message
qui me demande d'appeler Terry. C'est le fameux coup de fil.
Je n'avais plus aucun doute.
"Mike, c'est le coup de fil que je n'aime pas passer."
"Comment il meurt ?"
"Fais-moi confiance.
"Ce sera fait avec beauté et grâce."
"C'est tout ce que je demande."
Je pense que Terry se sentait plus mal
que moi.
Il m'a dit : "C'est le chemin que prenait le scénario."
Moi : "Bien.
"Je te remercie."
Après, j'ai bu 2 bouteilles de scotch et 4 litres...
Non, je n'ai rien fait de tel.
J'ai appelé Bob Clohessy,
qui jouait le chef de circonscription Jim Neary.
- "Bob, c'est Terry Winter." - "Je suis mort, j'imagine."
J'ai toujours été un peu inquiet qu'il me dise :
"Je pense maintenant, finalement,
"qu'il est temps que tu passes cet appel."
Mais heureusement, jamais.
Un jour, j'ai reçu un message de l'assistante de Terry Winter
qui me demandait de rappeler. Mais il n'a jamais appelé.
Mon coeur battait.
Je me souviens d'une fois
où j'avais pas répondu. Je reçois un message.
"C'est Terry. Appelle-moi."
Je dis alors à ma femme :
"Ce fut une belle expérience, qui se termine."
Avant de le rappeler, j'ai dit à mon mari :
"Je pense que c'est fini pour nous."
J'ai dû tenir le téléphone à distance et parler avec une voix aiguë.
C'était en fait quelque chose de complètement...
Il m'invitait à quelque chose.
Je crois qu'il m'a dit : "Et si on allait manger un bout ?"
"Oui, volontiers."
- "Tu vas bien ?" - "Oui, ça va, ça va."
Je pense pas qu'il suspectait
ce qui se passait à l'autre bout du combiné.
J'étais pas sûr, à vrai dire, de disparaître ou non.
À défaut d'une balle, une plume aurait pu me tuer.
Vinnie Piazza et Stephen Graham me disaient :
"Tu peux pas tuer Al Capone ou Lucky Luciano."
"Avant de faire l'épisode où on révèle
"que tu es en fait un imposteur, et le vrai Al Capone entre en piste..."
J'avais droit à des regards ébahis.
Deux ou trois fois, en arrivant,
dans l'un des scénarii que je n'ai pas le droit de lire,
il y a eu des Mickey Doyle morts, qui ont été réécrits. J'en suis certain.
Tu pourrais lui demander de ranger son arme ?
S'il te plaît ?
Première règle : quitter la scène
au sommet.
On a atteint ce stade.
C'est aigre-doux.
Ça a rythmé ma vie
pendant cinq ans.
Veuillez me suivre.
Ça se sent sur le plateau
que c'est très intense et plein d'émotions.
Je suis très triste,
mais aussi très heureuse
d'avoir eu cette expérience
dans ma carrière.
Ça va me manquer. Ça a été un grand plaisir.
Toutes les bonnes choses...
Avec le recul, ça fait cinq ans.
Cinq ans de sa vie. La fin d'une ère.
C'est une partie de sa vie.
Ça a été une bonne. Ç'aurait pu être pire.
La possibilité de raconter l'histoire sur 56 heures
nous a donné le luxe incroyable de pouvoir explorer
nos personnages,
leurs relations entre eux, bien sûr, et en tant que narrateur,
on ne peut pas faire mieux.
Adaptation et sous-titrage : KB